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三．现代山水画家对披麻皴的应用
披麻皴在现代山水画家的作品中更加具有创新精神，近现代大师黄宾虹、傅抱石、龙瑞、陈平、陆俨少等都对披麻皴注入了自己的理解与创新。
我国具有代表性的国画大师要数黄宾虹，他所研究的山水画重点解决水墨与技法的关系。从临摹到写生，对披麻皴的运用形成自己独特的风格，对技法有着自己深刻的理解，他一生都坚持打破传统绘画形式，挖掘适合自身的绘画技法。
黄宾虹前期的山水画作品具有稳重厚实的特点，他晚期线条反复皴，画面苍劲有力。他意在打破山水画笔墨形式内部结构的固定程式，发挥了写意性，注重在写意的内在美。如《峨眉龙门峡》这幅作品表现的是龙门峡的风景，整幅画是全景式构图，笔墨攒簇，村擦结合，水墨淋漓，把山水之间的景色表现的惟妙惟肖。
傅抱石的山水，研究过程中创造性的提出山水画新技法，是对古人皴法的总结及创新的集大成，在国画史上也是百年难遇的天才艺术家。 在他山水画中的披麻皴与传统皴法大不相同，通过大量的研究，他对线条有了重新认识，将传统披麻皴、乱麻皴、荷叶皴等皴法总结出一套独特的“抱石皴”，形成独特的风格。在他的作品中使用大片墨色覆盖，加上线条与细毛皴，乱中有序。这样的皴法在当时形成了一个高峰。
龙瑞在当代画坛称得上是一位“稳健派的画家”作为李可染先生的学生，龙瑞无疑经历了“废纸三千”的练笔过程和“搜尽奇峰”的写生经历，所以他的山水画一路发展过来，每个阶段都有自己内在的、稳定的结构，从观念到感觉，从丘壑到笔墨总是相辅相成构成内在的自然天生的境界。