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“静”其次表现在结构之上，《怀素小草千字文》的结构非常稳定安静，没有跳脱和不稳的字形。首先字形大部分体现在重心下移，形体下蹲。如：“光”字形上窄下宽，右下竖弯钩横势打开，使字形整体呈三角形，所以字形非常稳定而给人以安静之态。“慎”左边心旁竖划粗而直如同梁柱般给人稳定感，而右边“真”把左边的点横向处理，使下面成为一个平稳的平面。“珍”整体重心下移，把“尔”上部分缩小并且把下面两点故意加粗放大使形体异常稳定。其次如“敬孝”(图1）“既集”（图2）字形稳定，字与字之间空间空旷给人独处之感，意态饱满，含而不发，给人安静之态。
“静”还表现在章法上。一幅书法作品，作品章法中行轴的摇曳摆动体现了书写者书写是的心绪起伏，故书狂草是行轴的摆动弧度大，如狂风暴雨，体现的是作者狂放宣泄的情感。作正书时行轴摇曳几近于无，如沐手静思，正襟危坐。《怀素小草千字文》的行轴没有普通草书的动，《怀素小草千字文》的行轴在空旷的空间中自然展开，缓慢而小弧度的摆动，如微风之拂柳，可见作者在宁静安详中带着轻松与自然,正是“不语花犹落，无风絮自飞”，于宗教的枯寂中增贴了几分生气少了几分死板更显生动。
二、《怀素小草千字文》中的“净”
北禅神秀和优尔祖的著名偈子“时时勤拂拭，莫使惹尘埃”，“本来无一物，何处惹尘埃”都体现了禅宗追求“净”的思想。 禅宗的“净”是一种思想上的无染，无烦恼，无执相。《怀素小草千字文》给人一种纯净之感，体现了一种原初之态，净素之美。那么《怀素小草千字文》中的“净”是如何体现的呢?
首先通过用笔线条体现“净”。《怀素小草千字文》在用笔与线条上很是朴素干净，没有《书谱》那般的极尽用笔和线条变化之能事，而是通过纯朴无华的用笔，以中锋、含蓄、舒缓体现线条的干净、纯洁、自然，自有一种落尽繁华始现真之感。线条起收笔干脆利落，收笔多用回锋，使线条非常洁净。整体上的以简代繁，全无半点做作之态，细细品之不禁为作者的性情所折服。
其次是尽量少用或不用缠绕的线条去连接笔画，并且偏旁部首之间多不连接，使《怀素小草千字文》虽用笔缓慢，不急不励却绝无半分拖沓之感，从而给人干净利落之感。《怀素小草千字文》通篇少有连带，左右结构左右一般不相连接，如：“克”（图3）左边简省而成的长竖划与右边点、右刀点、右刀长竖各不相连，使字形成为由两竖组成的简单空间中加入两个散的点，散淡而空灵。“行”（图4）字左边收笔干脆，势态内收，与右边部分共同组成中间一个干净空旷的留白。笔画之间也少有牵连，如：“简要”（图5）起收笔上“简”和“要”横画起笔一露一藏，收笔相反一藏一露，不仅两字之间没有连带，而且各字的笔画字间也不相连，“简”上面“草”头各点画各不相连，下面“间”的“门”框也与下不牵连且“草”“间”上下两部分亦各不相连。“要”通过上边小短横中间长横和下面部分把字分割成三个空间简洁明快。