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再来看“永”字的“钩”是竖笔写到末端时，还有笔画在它的左上方要写，是以要将笔顿住之后，微微左转，换过笔锋来蓄势，蓄势既足，即疾相左上方一“挑”——健毫自然地随势即敛，出锋成尖，神气十足。笔画线条光洁秀净，其质感骨硬肉润不肥不瘦是为“筋”书。同时“竖”作为整个字的主笔，在结体之势上“平正安稳”、“以下承上”、“左右揖让”，偏而得正。
“永”字的长撇与短撇，二者各有专名：长者曰“掠”，短者曰“啄”，可见二者差别的明显。长撇与短撇的区别，须向篆文上去觅看，，长撇在篆书中是独立的“个体”，而段撇在篆书中并不“存在”——是隶书将曲曲钩联的弯笔“解散”而出的新笔，它本是一种“副笔”。在“永”字中，末二笔其实也是一笔，后来“解散”而成一撇一捺的。其理正同。掠则不但画长，且有弯度，行笔不是直出直往，而是先向左下顺笔，其势敛而不即放；这是羲之书法“内敛”之势很重要的组成部分。掠的作用很多大，横竖是定“间架”的，力支如梁柱，却不能发生姿势风流，在结构上起到左右揖让的作用，也符合王羲之结体的特点，“永”字的短撇与长撇，正好处在竖钩的两边，形成左右向拥平衡字形之势是右军字体的重要组成要素。
最后说“永”字的捺，羲之的捺一波三折，这一笔，含发最富、姿致最俊，此笔的收处，术语叫做“发波”。所以还得讲讲这个“波”。“波”本指此笔“三折”的全部，好像“水纹”起伏有势。但“发波”却又实指“作捺”之法。第一波羲之切笔入捺，第二波行笔拉伸，第三波收笔敛毫成出锋之势，三波连成一笔，笔画圆润劲挺，这在智永《千字文》中体现得很明显。
智永《千字文 》我们以“水”字为例，看它的“竖”以点入笔即侧压向右下再引出“竖”画，笔画下拉同时又“弓”挺上提，整个笔画劲挺又不失圆润，结体上平稳同时又有右倾的趋势，这符合羲之的结体特点，但又不影响这个字形的重心。