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    钱选的《八花图》卷则显得更为多姿多彩,此画的构图是以分段为格局的,画面上呈现的是四个时令的花,每种花相对独立又协调的融为一体。在造型塑造上,钱选抓住了每种花的独特之处,绘出了每种花的特色。在用笔上,用淡墨勾勒花瓣和枝叶,其用笔细腻,柔中带刚。在用色上,叶、花瓣和脉络用淡墨分染,其花赋色精微,纯洁明净。虽然结构线很淡,但层次丰富,过渡自然,意境深远。他的《八花图》卷用的是写生手法,在继承南宋院体绘画风格的基础上,剔除媚俗之感,融入了清丽质朴的文人风格。第一眼看上去这两幅画或许在风格、气韵和色调上有点不同,但仔细一看,两者还是很相似的,这也是受当时的时代环境影响,钱选不仅继承了南宋院体画风与技巧,也在自己的作品上进行了创新改革。

    (四)以士气入画

    钱选提倡“戾家画”。“戾家”指有违家法,“戾家画”是指脱略常法,也没有师承,有为绘画法则的画作,是一种业余水平的画作。赵孟頫曾经问钱选:“如何为士夫画?”答曰:“戾体耳。”对于“戾家画”理论,董其昌这样理解的:“士人作画,当以草隶奇字之法为之,树如曲铁,山似画沙,绝去甜俗蹊径,乃为士气,不尔,纵俨然及格,已落画师魔界,不复可救药矣。”可以看出钱选提出了一个创新性的概念。同时,许多学者认为这里“隶”同“戾”互借,指以书入画,以“隶体”写,而非描法。

    “戾家画”理论其实就是强调“士气”,即自由舒展的文人气息。所谓士气,就是于画表现“无求于世,不求闻达”的清高节操,技法上强调书画同源。“士气”也就是摆脱对形似的刻意追求,摆脱南宋画院习气,继承了唐、五代、北宋之法。钱选在继承传统的时候,并没有一地“复古”,他加入了大量的个人元素,从而形成了鲜明的特色,在宋末元初的画坛上,成为一颗熠熠生辉的明星。

    钱选花鸟作品中的“士气”主要体现在“平”与“淡”的特征,正如他在题画诗所言“烟云出没有无间,半在空虚半在山源!自`优尔~文~论(文`网[www.youerw.com。我亦闲中消日月,幽林深处听潺湲。”钱选能全面的理解晋、唐、宋的气韵、法度和意境,有选择性地将自己的人生主张蕴藏在绘画作品中。如《梨花图》卷中(如图四),保持着作者一贯提倡的清雅之风,梨枝横斜,隐隐有飘逸之气,细腻的叶子非常逼真,正是作者擅长的折枝笔法,但是与南宋院体不同的是,作者在工笔描绘的同时,采用了古拙、粗放的笔法宣泄着自己的“士气”。这是一副能够打动人心弦的作品,是钱选在继承晋唐和北宋画风之后的创新发展,为后世的花鸟画发展提供了创新的范例。而在宋元变革的时期,钱选始终坚持“状物”之美,他的画作含有丰富的文人意蕴,这也使他与当时的主流绘画形式产生差距,从而体现自我价值,形成自我风格。所以说钱选是新画风形成的启迪者和先行者,没有钱选独特的绘画风格,就没有“元四家”。钱选也凭借着天才的探索,在中国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔,成为那个时代永远的记忆。

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