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1 王铎艺术成就简介
王铎因为“贰臣”的身份在书法艺术上不被人们关注，但是随着时代的发展与思想的开放，他在草书上的成就还是被世人所接受。并且对后人的影响也极其大。在结构上大胆处理字与字之间的空间关系，能够在节奏如此明快的草书中做到处事不惊，着实令人钦佩不已。他的线条遒劲流畅，能放亦能收比同时代的祝枝山，徐渭等人都要老优尔。用笔更是果断干脆，行如流水，急富感染力。可以说他对于草书的发展具有极大的推动作用。
他对笔墨的创新也是具有开创性的，他的线条含蓄多变，遒劲苍老，在不经意的飞腾跳掷中体现其特殊个性，时而以浓或淡甚至是宿墨，大胆创造出线条与块面的强烈对比，从而形成一种强烈的节奏，他这有意无意之中的创举不能不说是对书法形式夸张对比的一大贡献。在他之前，还没有人象他那样主动地追求“涨墨”的效果。
王铎书法对后来的中国书法发展产生过巨大影响，甚至还波及到海外的书坛，特别是对东瀛的书法影响颇深。
2 王铎草书临古对其风格形成的影响
王铎草书对传统的继承是有选择的，他在《草书颂》里面提到：“草书之始，本篆所为。鸟迹穗象，施张有宜。张芝羲献，余铲邪枝。” 由此看出他的草书风格取法来源还是很明确的。他以二王、张芝为草书正宗，其他的书家草书都是“邪枝”。而如果从他的草书临古的作品看，要数临摹二王、张芝的草书作品为多了，比如说：张芝的《终年帖》、《今欲归帖》和《冠军帖》， 王羲之的《散势帖》、《适得书帖》、《清和帖》、《差凉帖》、《汝不帖》，王献之的《委曲帖》、《江州帖》、《集聚帖》、《忽动帖》等。以上作品王铎常常反复临写，而且从临摹当中收获了很多草书技巧与知识。
从王铎遗留下来的草书临帖可以看出，其取法对象不只有二王、张芝他们三个人，他的草书取法涉及的范围是比较广泛的，比如：以为二王为主，其他的还有米芾、怀素、沈约、虞世南、谢安、王徽之、柳公权等书法名大家。对前代书法的继承问题，吴法乾分析王铎的作品时说：
王觉斯是自认为直接承袭二王的，但是他之“独宗羲献”，实际上是接受了唐、宋化了的晋人．所以他的作品更多的是米南宫、颜平原、李北海、怀素等人的影响，而在空间的处理上，似乎颇有旭、素和黄鲁直的影子在。
“实际上是接受了唐、宋化了的晋人”，这句话直接一语道破，点出了王铎临帖的关键之处。对于前人书法艺术的理解，往往要受个人的知识结构及时代的文化环境的影响。“唐、宋化了的晋人”直接可以理解为在唐、宋时期人们对于书法的审美观念。源-自/优尔+文,论^文'网]www.youerw.com
如果从书法史的角度上来看，明末的王铎当然已无法看到二王的真迹。单单从他的书论记述中也可以发现，他那时所能看到的二王的书法都是刻帖。而且对于二王的刻帖，王铎有着清醒的主观认识。他在《跋二王帖》里说：
不悟双钩刻经数手，摹本已几千年矣，去原墨迹止十之三。望画中龙，即真龙也，真龙乎哉?
“双钩刻经数手”、“去原墨迹只十之三”。既然已经看不到二王的真迹，而二王的刻帖又只能表达出真迹三分之一不到的面貌和神韵。那么，怎样“独宗羲、献”?怎样追求宋晋之神韵?查看王铎的书论，我们可以觉察到，他很聪明的从二王嫡系的书家里寻找通道。