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     沈氏自征士以下,以高节自持,不乐仕进,子孙以为家法。 

     

       正是在这样的家庭熏陶下,沈周效法父亲、伯父不逐功名,七岁从陈宽(字孟贤,号醒庵,临江(今江西清江)人)学习诗文。承其家学,擅画山水,与文征明、唐寅、仇英被后世称作“吴门四家”。工书,其书学对祝允明、文征明和王宠都有深刻影响。

     

       文征明是沈周的入室弟子,其书法受沈周影响,亦在情理之中,后来他的大字学黄山谷就是师法沈周的佐证。祝允明以书名世,沈、祝两家又有远亲关系,他的祖父祝颢又是沈周父亲沈恒的好友,祝颢曾在沈周画上题诗,与沈周亦有交往,因此祝允明常得到沈周指点教导,其书法广师古人,从黄山谷和米元章得益甚多。吴门书派自沈周始发迹,由对赵体及二沈的递相模仿转入探索新的师法对象,为明初书坛注入新的血液,造就明代中叶书法艺术高峰。嗣后,以文、祝为主的吴门书风,主导了明代中后期书坛。诚如明王世贞云:“天下法书归吾吴”。沈周在中国古代书画艺术的历史地位不容质疑,其卓越的艺术成就和贡献,确立了他“吴门四家”第一把交椅的殊荣。

    2.2 沈周真迹作品选取说明

       笔者谨按,欲对沈周书法作品分期、研究其书风,就只有对沈周作品进行认真分析。而沈周独立书法作品极少,传世书法大多为其画上题跋、他人书画上沈周题跋,且传世作品赝品极多。前人多有记载,如:

     

    祝允明《记石田先生画》一文中,云:  

        

    沈先生周,当世之望。乞画者或一乞累数纸,殊可厌恶,而先生处之泰然。其后赝幅益多,片缣朝出,午已见副本;有不十日到处有之,凡十余本者。时昧者惟辨私印,久之印亦繁,作伪之家便有数枚。印既不可辨,则辨其诗,初有效其书逼真者,已而先生又通自书之,凡所谓十余本皆此一诗。皆先生笔也 

    韩昂《图绘宝鉴续编》“石田传”亦云:

     

          (周)因求画者众,一手不能尽答,令子弟模写以塞之,是以真笔少焉。

     

    王鏊《震泽集•卷二十九•石田先生墓志铭》有记:

     

      先生高致绝人而和易近物,贩夫牧竖持纸来索,不见难色;或为赝作求题以售,亦乐然应之 

     

    王世贞(1526-1590)《弇州四部稿•卷一百五十五》云:

     

       白石翁沈启南,泛爱阔达。人或作翁赝画求题,翁亦欣然为书,不较也。以故,翁赝迹满天下。至其晚来自收真迹,亦有收得临本者 

     

    类似记载还有很多,此不一一详录。可见,当时既已存在相当数量之伪作,乃至于沈周本人都以假为真。现传世沈周书画作品伪作数量甚多,笔者统计了些许数据可充分予以说明:

     

       《中国古代书画图目》 共收录传世沈周作品二百零四件;《中国古代书画鉴定实录》 共收录传世沈周作品三百二十四件,其中被专家组鉴定为真迹有二百零九件,真迹数大约占百分之六十四,这其中必会有误差,但亦可做参考;刘九庵先生在《宋元明清书画家传世作品年表》 中收入沈周传世纪年作品七十件,并认为是真迹。虽录入仅为纪年作品,但距其传世作品总数仍相差太远;徐邦达先生在《古画辨伪识真(二)--沈周作品考辨》 中认为沈周《春风竹树图》、《桃花书屋图》、《仿云林山水》、《虎丘饯别图》、《仿黄公望富春山居图》、《沧州趣图》、《卧游图》、《杜甫骑驴图》八件作品为真迹可作为其早、中、晚时期代表作品;徐小虎先生认为沈周《庐山高》、《画山水图》、《仿黄公望富春山居图》、《雨意图》、黄公望《富春山居图》之沈周题跋、《花鸟山水跋》、《行书跋赵构敕岳飞札拓本》刻本之沈周题跋、米芾《蜀素帖》之沈周题跋八件作品为真迹。

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