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为了表现人物的质朴，选择白色釉表现人物的皮肤色彩，在烧制过程中白色釉与陶泥本身的色彩相结合，呈现出具有特殊肌理的黄色（图4） ，使作品表现效果更加丰富。衣服涂上一层薄薄的紫色釉，隐约的呈现其色泽，不会过于刺激，极好的发挥了材质自身特质的美（图4） 。皮箱使用了兰均釉，衬托主体色调。在统一的色调中，使作品更加丰富多彩。 3.2.4 《时间都去哪了》装饰手法 本次设计的主要装饰手法分为两部分：釉色和肌理。闹钟钟盘施以白色的泥浆，在烧制过程中产生了龟裂纹，丰富了作品的肌理表现效果。玻璃的使用增加了肌理的视觉效果（图3） 。 让人在观察闹钟的时候，不仅可以带来视觉上的享受， 而且让人们感觉更加亲切。 作品中人物以涂釉和吹釉的手法相结合。在人物的衣服上涂以薄薄的一层釉，隐隐约约透漏出陶泥的本色，保持了材质自身特质的美，同时增强了人物的视觉效果。而人的皮肤运用的吹釉的手法，色彩均匀，与涂釉的手法形成对比，使人物的表现更加有层次。皮箱以吹釉的手法进行装饰，做到衬托主体，但又不喧宾夺主。在烧制过程中产生缩釉的肌理效果（图4） ，使得作品层次感分明，主体突出。
3.2.5 《时间都去哪了》工艺制作 本次设计主要采用手工制作，作品中的闹钟运用拉坯成型和泥板成型的制作形式。拉坯成型的闹钟制作的比较细腻，简约化的形式更强。而泥板成型的闹钟比较粗犷，与拉坯成型的闹钟形成对比，在制作过程中避免了一种成型方法的单调，丰富了陶艺的造型特点和表现语言。在制作闹钟前认真研究，力求在保证形式美的同时，对闹钟进行创新。给闹钟以拟人化，让观看作品的人们更加亲切。 皮箱是泥板成型，使用泥条进行装饰，造型简约，起到服务主体的作用。（图4）而人物是手工捏制，面部制作细腻、生动，形象的展现了沉思的状态。衣服隐隐约约透漏出陶泥的本色，极好的发挥了材质自身特质的美。