在尤恩·乌格罗的绘画中,我们可以清晰的看出,整幅画《躶体行走,蓝衣服》(附图一)中,并没有看到斑斓的色彩,也

没用明显的光线变化,仅有的变化是微妙的大色块中色调的变化,而这些就是为了取代原有光的阴影。

在我的作品《打伞的女孩》中,展示强烈阳光下阴暗与色彩关系的变化,以深色的背景,来突出人物明亮的曲线部分,并且运用冷暖对比来强调画面色彩变化的东西来烘托人物形象特征。

3  平面化的色彩归纳语言因素

平面化,就是指二维空间表现。其特点是摒弃立体的造型观念,不追求客观景物的三维视觉空间。平面化绘画是现代艺术形态的转变,依靠视觉想象产生空间感与立体感。因而是对自然现实的再造与升华。平面化的形式表现,为油画语言的发展起到了推动的作用,增添了新的语言形式。                   

3.1  写生色彩的归纳运用                                                                

绘画性的写生色彩所表现的是瞬息万变的物质世界的外观色彩,而设计色彩是将客观物象纷繁复杂、变幻无穷的色彩进行归纳、概括和提炼的实践活动。形成了设计色彩的专业语言,“平面化、规范化、机械性、理智性、人为性等特点。”[2] 现代油画创作的语言表现形式,吸取了现代设计艺术元素,运用色彩黑白灰的明度关系和冷暖关系来产生意象中的空间感,化具象为抽象,具有较强的现代感意识,在创作中通过对自然色彩的提取与再创造,更直接的体现出作者的主观意图,使语言效果更纯粹,给予人强烈的色彩形式感。

尤恩·乌格罗绘画的目的就是将客观变化无穷的色彩进行理性分析和归纳,形成类别组,“即将相类似的几种色彩归为一类,概括为一种折中的色彩,包括色相、明度和纯度,换句话说,就是将一定范围内的近似色都转换为他们的平均值,以平均值来代表它们。”[3]这样,就可以以繁就简,把不适合设计形式表现的自然、色彩归类成相对减少的部分代表色,使画面色彩更为简洁而醒目。

3.2  主观色彩的表现

主观色彩作为油画创作中的表现特证,必然具备其自身的本质属性和发展规律。它是创作主体对客观事物审美构思的主观表现,对表达画家内心情感和精神实质起着极为重要的作用。

主观色彩是当今画家在绘画创作中十分关注的一个话题,画家必须追求自己绘画的主观性才能形成自己的风格和特点。

 附图(二)

例如,在马蒂斯的《红色的和谐》(附图二)这幅画中,背景墙和桌子使用了相同颜色、相同的笔法效果,运用对比的红与绿来表现室外的景象,利用冷暖对比使画面呈现出三维空间。虽然没有明与暗的对比,却向我们暗示了画面中的空间感。画面后方的橙色房屋、室外的花卉与室内桌上的水果又形成了对比关系,远处的天空和桌面上的装饰画,同样选用了冷色,整幅画的前后空间对比拉近,统一在一个画幅上,从点线面、色彩对比,平涂的二维转到视觉的三维,马蒂斯做到了。

“线是不存在的,明暗也不存在,只存在色彩之间的对比,物体的体积是从色调准确的相互关系中表现出来的。”[4]这个艺术观点源于塞尚。乌格罗受塞尚造型观念的影响,并运用了这种方式,但保留了画面中线的运用。同样是以色造型的表现方式,不同于塞尚的是乌格罗的色彩明度和纯度,并在画面中的形与色的结合上,起了非常大的作用,使物体归纳出不同形状的色块,成为他作品语言风格特征。

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