本人毕业创作是以古代四大美人作为基础素材的黑白木刻版画创作 ，具体是西施、杨玉环、王昭君和貂蝉四人作为题材的创作。她们用她们的美貌惊艳了世人，也因此她们的故事被世世代代相传。源]自=优尔-·论~文"网·www.youerw.com/

“闭月羞花之貌，沉鱼落雁之容”中的“沉鱼”，讲的是西施浣纱的经典传说，作品中刻画了一幅西施身着长裙在河边浣纱的场景；杨玉环作为唐玄宗的宠妃，身材丰满，肤如凝脂，是古代四大美人的羞花，作品中一幅贵妃羞花从侧面夸赞了她的美；王昭君出塞成为民族融合政治和亲的使者，她那有血有肉，有情有意，个性纯真，敢作敢为的形象，让世人为她的故事所赞叹，所称奇；最后一幅刻画了貂蝉拜月的场景。在创作中，我以黑白木刻版画为媒介，在这过程中不同的点线面的选择和排布能展现不同的极具特色的场景，具体将结合创作经历从点、线、面的独特表现形式三个方面来剖析它们在黑白版画中的独特的艺术魅力。

2  点的独特表现形式

点在黑白木刻版画中，其表现形式较多，且产生的效果也大不相同。大点和小点的单独使用亦或是穿插使用都极具创造性，不同的点的形状使用能反映作者创作时流露的性感，点的不同疏密的运用，能调节画面的光影关系。

2.1大点与小点融合的表现形式

在一张出色的黑白木刻版画作品中，一定是大点和小点穿插使用。大点一般是应用于画面中物体的受光面，在由大点构成的画面中，以大点为主，小点为辅。在我的创作中，我在不同的画面中分别运用了形状，大小，疏密不同的点。在《昭君出塞》中（图一），对点的大小的运用最为明显，人物脚下的布满了黑白大小不同的点，来表现路上的石头，体现昭君出塞一路上的坎坷与艰辛。在成片的白色大点中，一般会穿插零星的黑点在其中，打破大片白色给人的压抑感，同时也弱化了白色在画面中的耀眼。它区别于画面中大面积留白的一般的表现形式，亮面中毫无细节，显得苍白、空洞。对于昭君脚下的石头，我也是白点和黑点穿插使用，丰富画面。相对于大点而言，小点一般出现在画面的灰调子部分，将小点有节奏的排布在画面的灰色部分，由亮面向暗面数量逐渐递增的方式，柔和画面中黑白亮面的冲突感，起到承上启下的作用。在暗面部分零星的刻画几个白点，能打破暗面的沉闷、窒息感，让暗面透气，活泼，生动。