“文革”过后，特别是80年代以后，中国历史进入发展新时期，中国文化迎来新的春天，也创造了工笔花鸟画绘画艺术的新契机。中国工笔画自身精致工巧，细致的优势，再以开放的包容性向其他艺术风格汲取营养，使工笔花鸟画出现了前所未有的繁荣，目前工笔花鸟画家队伍已成浩荡之势，正以焕然的姿态展现在画坛上。当代工笔花鸟画坛的风格以多样化形式并存，工笔花鸟画的新异和突出成就，主要在于风格、样式、手法、表现形式的拓展与创新。如双勾渲染风格、工写结合风格、装饰构成风格等，每样风格都独具自己的特点，使工笔花鸟不断迸发着不同的风格魅力。工笔花鸟画的重新崛起，是在相应文化背景下对工笔花鸟画的重大开拓与创新，无论是古老的勾勒加渲染的传统风格，还是容纳百家的现代样式，都属于我们自己的中国画艺术语言。

2  江宏伟工笔花鸟画的艺术风格的形成

    江宏伟艺术风格的形式过程与自己的努力与坚持是离不开的，对于工笔花鸟画的研究层层深入，不仅打破了传统的绘画模式，并且吸收了西方绘画的精髓，将两者的融合形成了自己新古典的艺术风格风格。平时注重写生的训练也极大的提高他的塑形能力，给人带来了舒适的画面观感。文献综述

2.1  打破传统绘画的模式

每位艺术家的诞生都是经过从一开始对某种领域的陌生到了解再到深入探析最后作出创新的过程，当然江宏伟也毫不例外。江宏伟原本本科期间所学专业是染织设计，后来毕业留校开始从事工笔花鸟画的教学工作。当时的江宏伟对工笔花鸟画的了解是很初期的，所画的工笔花鸟画也是没有工笔的艺术美感，色彩老套，形式单一，江宏伟都说自己画的工笔花鸟画像年画一样，没有工笔的美感。在工作的初期也是江宏伟工笔花鸟画创作的初期，他对于前人工笔花鸟画的图式以及制作方式的研究，以及他善于探索新知的学习态度，为他后来的工笔画的研究以及创新打下了坚实的基础。江宏伟少年开始接触绘画，受到的是西方素描，色彩等绘画教育，所以对于西方绘画是有一定的审美需求和审美能力的。当有人问到他是如何去理解传统的中国画并去创新它的时候，江宏伟是这样回答的：“我画画从来没有刻意地技法表现,画得好的画有一种会心的舒服。我个人对传统的认识是, 传统是一个笼统的概念,传统就像一个大超市,对你有用你才能吸收的进去，什么你都知道一点, 都不精, 那么你就像超市的解说员，你要有一个家, 你需要什么东西就来这个‘超市’选择,慢慢你就会形成自己的体系等你积累到一定的时候,你觉得你现在的面目不适合你了, 你可以用你从传统中得到的益处,再重新塑造，只有这样,传统对于你才有意义，所以，反对一的刻板地学传统”。[2]所以一开始江宏伟去进行花鸟画创作的时候并不是一的探索传统，而是根据自身的需求，定出一个范围，选择对自己有用的东西，然后慢慢对传统进行了解，去融合自身与传统的东西，这样就可以形成自己的东西，当量达到一定时，就会形成质的改变，然后再从传统中汲取益处，不断地这样，去重塑自己，才能真正地用好传统去表达独特的自己。