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二、雕塑语言的基本语言
1、形体的特征
雕塑是可以在三文空间中展现审美的艺术类型，观赏者可以通过不同的角度以及距离来欣赏作品。因此，形体的好坏与否，对于一件优秀的雕塑作品尤为重要。形体的凹凸、块面的大小、起伏等等，都可以塑造出千变万化的造型，这些造型也同样传递着不同的感情与趣。比如，以大块面为主的作品，给人感受到一种直爽、简洁的感觉；以小块面为主的作品则令人产生一种紧张、紧凑的感觉；垂直的块面让人觉得挺拔、正直、向上；斜置的块面则给人感受到一种动势且不安的潜在因素。平直的形体可以让人产生一种单一的、刚毅的感觉；曲线形状则给人带来一种优美、和谐、温柔的韵律感。
雕塑家们把生活中经验得到的那些形体规律引入到雕塑作品中，使作品赋予了生命，传递了作者的情感，使并无生命的形体展示出了某些本质的特征。因此，法国的著名雕塑大师罗丹说过：“雕刻不需要创新，但一定要有生命”。如《米罗的文纳斯》这座被罗丹称为“古代的神品”的雕像，从头、肩、腰、腿的曲线变化使人体无比圣洁的姿态展现在人们面前，其身材修长、脸庞典雅、肌肤丰腴，以及微微扭转的站姿，这一切的一切都凸显出了女神婀娜妩媚的体态，以至于让人们忽略了它残缺的双臂，丝毫没有减少作品的魅力。
米罗的文纳斯
2、材料的运用
雕塑与其他门类艺术的一个重要区别在于它的物质材料性。雕塑是可运用一种或多种以上的材料进行制作表达，材料的本身特点也构成了雕塑本身形式美的一种重要构成。因此，各种材料媒介是构成雕塑艺术品的物质前提，也是不容忽视的重要的语言形式。可以说，任何一位雕塑家在进行创作之前都需要先考虑、了解其使用的材料的特征以及质地。雕塑的成功制作，很大程度上都受到了材料质地的影响。
不同的材料，具有不同的审美特性，同样也传递着不同的情感。如洁白的大理石，给人一种典雅、纯洁、宁静的感觉；花岗岩则坚硬、朴质，可给人们带来一种厚重及沉重的感觉，并且其耐腐性高不易碎坏，非常适合制作大气、简约的纪念性雕塑作品，放在室外
小美人鱼
空间；铜质材料大方、高贵，适宜制作表现高贵和崇高的主题雕塑作品，如丹麦雕塑家爱德华.艾瑞克森的著名雕塑《小美人鱼》，作品线条简约，铜质的材料经过时间的洗礼有了自己特有的质感，时间的痕迹更加深了美人鱼哀伤的表情以及对爱情从始至终的向往精神。
3、空间的应用
由于雕塑是一种立体的空间造型艺术，它是有实实在在的长、宽、高的体积，所以雕塑的设置是需要一定的空间来为雕塑提供存在的依据。因此，空间是雕塑语言中不可缺少的语言要素。由于空间的融入，使得雕塑语言变得更加完整。雕塑不再是仅仅形体自身，而是形体以及一定范围内空间的总和。
雕塑的空间语言有三重重要的含义：一是占有空间：顾名思义，即指雕塑本身实际形体所占的三文空间；二是合围空间，指的是被形体包围起来的孔、洞，以及被形体包围的界定的空间；三是环境空间，指的是形体四周所受到形体影响的空间所产生的效果。黑格尔曾在其著作《美学》中指出“雕塑家不应该改把雕塑作品全都雕好，然后再考虑把它放到什么地方，而是在构思时就要联系到一定的外在世界和它的空间形式及地方部位。”可想而知，空间对于雕塑艺术作品中起着无与伦比的重要因素。所以，我们要重视雕塑本身所占有的空间以及雕塑向外的张力所形成的虚的空间力量。