３　何家英兼工带写人物画的艺术风格（结合创作）

何家英受元代文人画的启迪，创作了一种兼工带写的小写意水墨人物画，相对于其精细的工笔画兼工带写的人物画更注重于画面的典雅和意境的思考。

３。1 主客观完美结合的人物塑造

    何家英先生是一个写实功底很强的一位画家，这与他的勤奋刻苦是分不开的。他喜欢元代文人画的感觉，喜欢其中的平静恬淡，并且在生活中，受他日渐繁忙以及烦恼琐事的影响，他渐渐发现这平静恬淡的意义。于是他开始对这种朦胧的、天然的、像诗一样的生活充满了向往，因此他对人物的塑造不仅仅只局限于人物本身的一个造型，更多的是会加入自己本身对其的一些思考与创造。另外，何家英先生出色的写实功底，允许他这样兼工带写的人物画法，允许他在人物造型中加入其自身的想法，所以在何家英的作品中往往能看到何家英先生的一些主观的思想。何家英先生也是一个极具造力的画家，他专心于对时代女性的深入观察，细腻发现，用心品味，并且从文化和美学这一层面上去把握，从中描绘出“形象”、“心灵”、“气质”这三种美，从而让其作品更加富有审美的意韵。他不仅描绘出了绘画对象的美，而且总是加入自己的一些想法以及审美取向，在他所表现的画中，我们能够看到他崇高的理想和美好的愿望。比如《入暮林荫锁绿红》（图一）就是何家英的代表作之一，画中描绘的是一个花季少女冥思的一个神态，何家英笔下的她是那么的神秘，眼神中所展露出的感觉又是那么的美好，其精准的人物造型，再加上背景里清新淡雅的树叶以及苍劲有力的枝干，给人一种充满诗意，十分美好的视觉感受。  他也曾经说过，“我是要画一个活生生的中国人的形象，不是假的空的，不是我们概念中一个好看的女孩。”何家英先生这样的想法，也使得其在塑造女性形象时，想的更多的不是塑造一个女性而是上升到了塑造一个中国人的形象，这一些想法，让更多的主观思想融入到了何家英先生的作品中。   文献综述

我这一次毕业创作中所描绘的两个主要人物，其中一个形象是现代女性，她是我的母亲。因为绘画对象的与众不同，所以在创作开始前我已经有了一些想法，但也经历了些曲折，我在创作起初是想把年轻时的母亲和现在的我处理在一起，可我并没有母亲年轻时的照片，但母亲那却有我儿时的照片，所以我只能把现在的母亲照片和我儿时的照片处理在了一起。在毕业创作过程中画线描初稿时，我勾出了母亲的眼袋，一旁的同学看着我的线描在笑我把母亲画老了，但我却笑不出，因为我知道母亲真的老了。我希望时间可以逆转，母亲可以变得和从前一样年轻，可我知道时间是不能停住的，母亲的变老是注定的，但至少在我的画中我希望她能永远的年轻快乐。所以在定稿创作中，我借鉴了何家英对年轻女性的题材的处理画法来描绘我的母亲，并在唇色的选用上，我选择了以玫红色为主，因为我知道她喜欢玫红色，而且玫红色可以让她看起来更加的年轻。在衣服的处理上我舍去了衣服本身的颜色而选用了比较淡雅的颜色，这样衣服的处理也同样可以让母亲显得年轻。以上就是我这次毕业创作中将主观想法和客观创造相结合的体会。来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com

３。2　笔墨与背景

在何家英先生兼工带写的人物画中，在人物衣服与背景的处理中，其多采用写意豪放的笔法和清新雅致的设色，使得画面显得灵动洒脱，并且何家英先生所描绘的大多数对象都是女性，女性的形象给人一种十分端庄又十分清新的感觉，加之何家英先生有着十分扎实的绘画基础和对诗意生活的追求，并将这一些想法融入到绘画中，就使得其作品更加的清新洒脱。