祝允明学习草书是由行书进入草书，这与他丰富的人生经历有着极大的关系。其草书 深得张旭雄壮之势、怀素飞动之神采、山谷之笔意、最后自成一家。其草书横画采用一种 波动，又善于化笔为点；结体以横向取势，兼用中锋、侧峰、偏锋，刚健豪放，长卷肆意 挥洒，一气呵成。其间错落有致，行间茂密天真烂漫。例如《草书七律诗》此卷下笔迅速， 字势跌宕起伏，行间穿插和放笔纵横，有密不通风，疏可走马的强烈视觉效果。此卷为狂 草作品，却能狂而不乱，点画间处处合乎规矩和法度，展现出用笔技巧的高超和深厚的书 学涵养。书写的时候，今草与狂草交替运用，笔势的连绵不绝、气势纵横，为其狂草书的 杰作之一。祝允明的狂草作品还有许多，最能代表他草书艺术的当属《赤壁赋》，将在下 文中对其一一阐述。（图 3） 

2 祝允明草书艺术的解读——以上博本《赤壁赋》为例 

祝允明书《赤壁赋》草书长卷，上海博物馆藏，纵三十一点三厘米，横 1017 厘米， 笔意遒劲，大开大合，擒纵自如，浑然一体。草书大多用笔连绵缭绕，而此作却独辟蹊径， 笔断意连，形散而神聚。明人文嘉跋：“枝山此书，点画狼藉，使转精神，得张颠之雄壮、

3《中国通史第 9 卷中古时代明时期下 16  修订本》 -  白寿彝主编 2007。

4崔尔平选编点校。  《明清书论集》。  上海：上海辞书出版社, 2011。05。406 页。

5崔尔平选编点校。  《明清书论集》。  上海：上海辞书出版社, 2011。05。406 页。

藏真之飞动。所谓屋漏痕、折钗股、担夫争道，长年荡桨等法意咸备。盖其晚年用意之书 也。”6诚然，祝允明草书取法怀素、黄山谷等，此作既有怀素的狂放不羁，也有山谷的瑰 奇多变。祝允明所书的《赤壁赋》除了上博本（图 4）还有辽博本（图 5）和黑博本（图 6），然而辽博所藏的版本已经被确认为伪作。刘九庵认为上博本的是伪作，后人也有论文 研究过认为是假的，并提出了一系列的言论，但是笔者认为是真的，此作通篇章法显然已 经超出常规，具有抽象画的美感。而其草字虽少牵连却较难辨识，恰与整篇构图的饱满无 行列以及结构高度简省、变形有关。并且与祝允明其他草书有区别最值得探讨其一疏忽特 色。下面将从用笔、结构以及章法三方面进行详细的分析。 

6潘海溶著。《中国第一草圣祝允明 》[M]。散文选刊，2010(1)。

2。1 上博本《赤壁赋》的用笔 

此卷用笔瑰奇，变化多端，中锋、侧锋并用，中锋定势，侧锋求妍，方圆兼用，因势相 生，凝重却不失迟滞，灵巧却不失飞动。以落笔直截的方式书写、收笔动作准确、果断形 成的，再加上用秃笔硬毫写成以及他熟练、快捷的速度，使线条呈现出一种清爽劲健的精 气神，以至于他的字气息贯通流畅，线条清利。虽用断笔不用连带，但是内在气韵却使作 品达到了浑然一体的局面。以点代替其他笔画为此作最大的特点，与此相生发，点画以及 字之间减少牵丝连带，使得字内空间与字外空间融为一体，具有图画般的美观。 文献综述

用笔，通俗的讲是用笔的方法。但是我们在说明用笔的时候是讲他的笔法和笔意的表现。 对于笔意的表现可以是用力的不同即短促、绵延、迅猛的力。 

（一）笔力的运用 祝允明善于运用笔法且有兼顾笔力的思想，即力的运用不宜急躁，也不得徒有其形体，

至于笔力所展现出来的意态是婉媚、雄浑，显示出集百家路数的特征。透过后人对其作品 中笔力的揣摩，可以间接的感受祝氏的笔力精神。葛鸿桢对祝允明笔力的运用有这样的评 论: