张瑞图的行草在行笔过程中翻折最多，特别是转折的地方， 遇到折弯处快速将峰毫扑到相反的一面，转折处形成一种直折之

势。在转折处，张瑞图将圆笔减少，加之其起笔时直入平出，给人一种飞腾劲力、酣畅 淋漓的感 觉，张瑞图行草书中的“有折无转”,一改前人的用笔，表达了一种强烈的个人 色彩（图 1）。

张瑞图行草用笔中的另一特点是“侧峰刚腕”，简单说就是以刚猛之气运用侧峰。张 宗祥在《论书绝句》中用“侧峰刚腕是雄奇，狭巷兵回相杀时”[1]来形容张瑞图的行草书。 张瑞图运用的“侧峰刚腕”并不是首创，在历史上二王、米芾都曾运用此笔法，并且运用 到了极致，但张瑞图的侧峰与此是不同的。二者最大的不同在于，张瑞图在运笔过程中没 有多余的动作，减少了顿挫的动作，使之更为简单，但却更具力量感。纵观历代上的行草 大家，虽然都有各自的特色，但都不曾跳出传统的中锋行笔，但张瑞图却选择跳出二王的 影响，多用侧峰运笔，这种不被广大书家接受的侧峰，却被张瑞图频繁的运用到自己的行 草作品中，形成了强烈的个人风格。文献综述

3。2 结构--一笔横撑，中宫收紧

结字是构成书法作品的基本因素，书家向来对此都很重视，如冯班云：“作姿唯有用 笔与结字，用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然需映带均美。”[2]由此 可见结字的重要性，因此每个书家都有自己的独特风格。张瑞图的结字整体给人的感觉比 较扁平，下面我们就来分析一下张瑞图的结字风格。

纵观张瑞图的行草书作品，他非常重视横画和横势笔画，将一些不是横势的笔画强制 其横势化，然后把横向笔画加粗，变的厚重，做纵向层层排列，形成一种“横势叠层线条” 的结构。像《孟浩然游景空寺兰若诗轴》，横势线多下弯，层层叠列，左右连续冲荡着渐 渐向下移动。

张瑞图的结字大多成扁平状，以横向 拉纵向压，形成一种横撑的体势这种结字 在张瑞图中期的手卷册页作品中较为突 出。每个字好像都被来自纵向的压力进行 挤压，字被压的扁长，然后字的横画被加 粗、加重、夸张，让每个字的内部空间变

的紧促狭窄，表现为中宫收紧。张瑞图在

转折处放弃传统的圆转，采用直折所体现屡 的横撑结构（图 2），可谓史无前例，展现了 一种险峻凌厉的视觉效果。

[1]   李泽华《试析张瑞图行草书的“奇崛”》[J]首都师范大学硕士学位论文，2014 年辩，5 页。

[2]   李泽华《试析张瑞图行草书的“奇崛”》[J]首都师范大学硕士学位论文，2014 年辩，6 页。

他横撑的结构主要通过两种方式表现出来，一种是转折处用直折的方法，让字呈现一 种非常正常半包围结构，毫不犹豫的折笔，

让字的横撑结构 体现的淋漓尽致；另一 种是连续的横画叠加时，他同样采用直折的方 式（图 3），这样也在视觉上加重了结构横撑 的感觉。 就如清代梁巘在《评书贴》中云：

“张瑞图得执笔法，用力劲健，然一横撑， 少含肃静穆意，其品不贵。”[1]

3。3 章法-字距紧密、行距疏空

欣赏一幅书法作品，首先进入眼帘的便是整体的轮廓和气息，这便是章法所表现出来 的艺术气息。章法虽然是书法作品中独立的一部分，但它和笔法、结构等都有着密切的联 系，标新立意的张瑞图在章法上又会怎么表现出独特性呢。来,自,优.尔:论;文*网www.youerw.com +QQ752018766-