王铎晚年的命运真可谓是凄凄惨惨戚戚。降清后，在仕途上得不到朝廷的重用，父 母和妻子也已逝去，又被认为“贰臣”的他也无任何前途可言，只好以诗文、书画来排遣 心中的不欢，寻找心灵的慰藉。在他的一生当中留下了许多书法作品，这为我国未来书法 艺术的不断发展奠定了基础。

2。2 王铎艺术成就简介 王铎博学多才，善于书法和绘画，其中绘画主要以山水和梅兰竹石等为主。他的绘画

风格主要吸收了董源和王维的画法，同时还继承五代荆浩和关仝的风格。他的山水画景色

[1]   黄惇《中国书法史。元明卷》——南京：江苏教育出版社 2009。3，第 357 页。

主要以写实为主，用元人的笔墨技法勾画出了宋人的味道。而人物画在他书法生涯中是极 其少见的，而且人物画的画法主要以写意为主。

王铎的书法独具特色，有“神笔王铎”的美称。他一生致力于文学、书法与绘画艺 术，尤以书法造诣最高，与当时董其昌齐名，有“南董北王”之美称。在书法上王铎是一 位各体皆能、风格多样的书法全才。无论是他那飞腾跳踯的行草书，还是伟岸遒劲的大楷、 高古朴厚的小楷，都具有很大的影响力。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。 他的墨迹传世较多，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。文献综述

2。3 王铎书法汲古思想概述 王铎的书法思想的形成与当时所处时代环境是分不开的。在嘉靖万历年间，思想界出

现了以王艮为代表的王学左派，他们反道学，富有叛逆精神。其中李贽将这种思想发挥到

了极致，他对理学、儒学、圣人、“六经”等极其的不满。思想被理学等长时期禁锢下的 文人墨客们都经历了王艮、李贽等人的呼喊之后，他们的思想也在逐渐地发生着深刻的变 化，这种思想变化中大多数源于书法，其中表现最突出的为出新与追求个性。当时的书坛 已非一家一派所能笼罩，出现了两大流派并行不悖的局面：以董其昌、邢侗、米万钟为代 表的传统派植根晋唐书法，并有了自己的面貌；另一派也从传统出，但面貌上距传统更远 一些，此时，王铎的书法思想已逐步形成。

3 王铎书法汲古对象

王铎书体兼善，以真、行、草闻名于世，他的汲古，是对古代书法精华的全面继承和 发扬。

3。1 王铎楷书师法钟、王、颜、柳 姜绍书《无声诗史》中评其“草书宗山阴父子，楷书出自钟元常”[1]。首先他的小楷

书中宫收敛，放而能收，结构开阔，布局高雅。他晚年所作的小楷点画，结构都是规规矩

矩取法钟繇。《拟山园集》中的小楷作品（图一），是临《钟繇还示、白骑、常患、雪寒帖》， 其风格瘦劲古朴，用笔淳厚，字形偏扁，有隶书韵味，是典型的师法钟繇作品。小楷《米 芾行书天马赋跋》（图二），略带行书笔意，结体宽博，平稳中透漏着洒脱飘逸，是从王羲 之的《黄庭经》（图三）脱化而来。

王铎大楷书体有碑刻传世，既有颜真卿的面貌又甚似柳公权。作品《李成小寒林图跋》 可看出用笔从颜真卿《麻姑仙坛记》和《颜家庙碑》中得到了启示，结构端庄严谨，气势

[1]   由智超《中国书法家全集 。王铎》——石家庄：河北教育出版社 2002。3，第 76 页。

磅礴。在《拟山园帖》中的一些作品中可看出其风格瘦劲刚劲，筋骨外露，甚似柳公权。 而据史料记载，王铎在四、五十岁时，有大量临习柳公权的作品，如：临《柳公权圣慈帖》、 临《柳公权伏审帖》、临《柳公权奉荣帖》。