秦简牍墨迹的出土对书法演变有很重要的意义，一方面人们对隶书的演变脉络与轨迹有崭新的认识，另一方面对书法史上面的一些问题也有了新的认识和新的观点,为复原秦代历史提供了重要的宝库。同时，研究者也普遍认为，里耶秦牍提供了百科全书式的第一手实物资料，可以帮助改变学术界的一些传统认识，能够填补有关秦代历史记载的不少空白。当然，里耶秦牍更是书法界学术研究、艺术创作的新的墨迹资料。

3  里耶秦简书法艺术特色

3。1  里耶秦简独特的笔法 

（1）里耶秦牍的起笔：分为逆锋起笔（藏锋起笔）与侧锋起笔两种，逆锋起笔是现在所说的藏头护尾的藏头，是秦古隶中经常用的笔法之一，其笔法也是书法上最早运用的笔法。侧锋起笔，形成右弧形状或粗头细尾，裹锋收笔，有楚简中蝌蚪形的用笔方法，这是快速书写时形成的效果。快写也形成了不同的样式，有尖笔出锋，拖出长线，侧锋起笔拖长的点画相比来说有点美感，逆入侧出回锋的笔法逐渐成为隶书的起笔，同时也是蚕头和波折起笔源头。

（2）篆势遗韵:里耶秦简和龙岗、睡虎地、周家台等秦简相比，在里耶秦简中出现了很多工整类的字，还保留了篆书的风格，具体表现在纵长的字形上，还有个别字的点画形态上和出现少量的磔角波势上。里耶秦简的收笔或者是向右推出的笔画出现了重笔波磔，这种特点和天水秦简《日书》乙种有相似之处，但与龙岗和睡虎地的《秦律十八种》、《为吏之道》等笔势笔画都不太相似（这点在第五部分谈论）。由此看来，即使同时期、同地域的秦人手书体也存在或多或少的差异，这些差异有的仅是书写风格上的、局部的，有的则带有“质”的、隶变进程上的差别，这也反映了当时古隶演进的步调并不完全一致。文献综述

（3）“方势曲线”：战国后期，秦实用手书体里的“弧曲线”已广泛“直势化”了，这种变化，从青川木牍放马滩简里耶木牍的进化演变中可以看出。就里耶秦牍而言，其中的曲势线仍存在着，但它们给人的感觉似乎是直势画而非曲势画，即它们是以“方势曲线”呈现的，已不是篆文或楚简那种纯圆弧形了。里耶单字典型的“方势曲线”部件有“宀”、“囗”、“夕”、“曰”、“日”、“口”、“冂”等（见图1）。可以说，里耶时代，即秦代的日常书写中，方势直折线型已居主导。

3。2  里耶秦简的结字与构形　　

(1)内敛字势，包裹型结构：秦简中单个字的字势较封闭且内敛，点画紧密且内缩，不会随意的拉出长的笔画，与楚简那字内点线做多向放射状分布的格式有所不同。里耶木牍字形虽有些纵长，但“囗”、 “门”、“宀”、 “勹”等部首像长手臂把字内的点线紧紧包裹住，阻止点线的外逸。有很多位于字边缘的长弧形笔画也加重了这种包围感。部分弧曲笔画中又以向左包围的较为典型，比如“司”、“月”、“官”、“空”、“何”等字（见图2），这种笔势一般位于字的右侧，向左或左下方环抱，它是里耶秦牍、也是秦隶特有的个性笔势与结构。

（2）有规律的单字外缘轮廓：秦简牍单字外缘轮廓比较整齐、比较有规律。秦简牍一般为正方、扁方、纵长方形，前两种也是后来真书、八分的基本字形。里耶出土的木牍墨字更显示了这种特征，它们大部分为纵长方字形，另有部分为正方字形，也有少数牍文以横长间正方字形为主（见图3）。