3。1中国画中的留白产生的思想根源

早在新石器时代，中国的绘画就已开始使用留白这种特有的构图艺术手法，并且在美术不断发展的前提下，留白技法的运用被越来越多的艺术家运用到自己的美术创作中去了。如从新石器时代的仰韶彩陶到西汉石刻，从先秦时期的《错彩镂金》到六朝的“出水芙蓉”，从东晋顾恺之的《洛神赋图》到明代徐渭的《墨葡萄图》，从南齐谢赫的《古画品录》到晚唐时期张彦远的《历代名画记》等都对“留白”的采用和富有变化有着强烈的展现和认识。不仅让留白艺术和艺术基本笔法包括色彩的运用融为一体，而且还从理论的角度直接明了的说明了“留白”在绘画艺术中的独特作用和魅力。

3。2中国画中留白的文化和分析

留白在中国绘画中给人提供无限的想象地方，留白在画作中表现前后层次关系，用空间制造了空旷深远的情境。给观者的想象力进行的两次想象留有空间。

中国画中留白有两种基本的表现方式，其一为主要是利用观者的心理因素引起无限的共鸣，并对画家画中所传达的意境深感同受。在这样的意境引领下观着看到画中空白之处，似乎也变得有声有色，观看的感受也由虚转实列如，元朝画家高克恭的画作《云横秀岭图》就是这种意境表达的杰出代表！在此画中，山中弥漫的云雾，是留白，虽然是白，但是对于云雾而言，“白”本身就是其实是物体的具体表现，因为云雾本身就是白色的，因此此处留白的云雾是以虚传实的最好体现。此外还有一种方式为了画面的需要可以画面的形象进行一定的改变使之与整个的构图方式达到相互和谐的境界。利用白的虚实感觉烘托虚实呼应的感官体验。列如元代画家吴镇的作品《渔父图》就是这种创作意境的最佳代表。来,自,优.尔:论;文*网www.youerw.com +QQ752018766-

4中国画留白的艺术特征

中国画留白的艺术特征总的来说可以归结为留白与虚实、留白与意境、留白与计白当黑。通过各代传世精品画作来对留白的艺术特征有个基本的理解。