在他动荡的一生中,无论是仕途不畅还是家庭不幸的打击,他始终都以书法来寄托自己的失意、颓废之情。王铎学书之始便宗于二王,可以说二王是其学书的本源。他曾言:“书未宗晋,终入野道[ 黄惇《中国书法史·元明卷》,江苏,江苏教育出版社,2009年版,第358页]……余书独宗羲献,即唐、宋诸家皆发源羲献,人字不察耳。[ 黄惇《中国书法史·元明卷》,江苏,江苏教育出版社,2009年版,第359页]”王铎亦博采众长,大楷有颜柳之貌,小楷则出自钟繇,行草则得益于米芾。米芾是王铎除二王之外,最为崇拜者。

3  董其昌的书法风格——平淡天真文献综述

董其昌一生创作了大量的书法作品,从这些作品中我们不难看出,董氏无论是用笔、结字、章法还是用墨都体现了他自己追求的淡、秀、润、韵的审美取向。同时董其昌将当时盛行的禅宗思想运用到其书法创作中,他认为书法艺术的最高境界就是“平淡天真”,从而彰显出他强烈的个性解放思想。虚灵的用笔,生动的点画,疏朗的章法,加之用墨的浓淡相间,使整篇作品有了白大于黑的即视感,又不失气韵生动,这便是董其昌的书法风格特点。董氏的这种风格也正体现了他所追求的率意、平淡的“禅意”,同时也以强烈的个性书写了文人书法史上新的篇章。

3。1  用笔的关键在于“虚灵”

董其昌对以往传统笔法的探究有其独到的见解,他认为用笔的关键在于“虚灵”。董其昌曾叹曰:“米海岳‘无垂不缩,无往不收’,此八字真言,无等等咒也。”[ 《历代书法论文选》,上海,上海书画出版社,1979年,第539页]他认为要想达到“无垂不缩,无往不收”的境界就应掌握用笔的内部规律,即笔势要有来有往,有去有回,千变万化而不失气韵。又强调书法虽贵藏锋,追求虚和取韵,以达到“印印泥”、“锥画沙”的效果。他认为,无论起笔、收笔还是笔锋的藏与露,都要着重注意用笔的变化和虚灵。同时,针对“信笔”的弊端,他又多次提到:“作书须提得笔起,不可信笔。”可见其用笔的关键在于“提得笔起”。总之,董其昌强调一方面要注重用笔的虚和取韵,另一方面则强调学书者对笔的主观能动性。

3。2  结体精微、章法疏朗

董氏在结字上主张米芾集古字的方法,即“大字如小字,小字如大字”以势为主的见解。他强调大字与小字要同样讲究,无论是在笔法还是结子上,并强调在小字放大的过程中不能失去势态。通过实践和努力,董氏的书作中无论是大字还是小字,其结体都紧密、精微而又气势连贯。董其昌因为有了对结字的这种认识,所以他对整篇的章法安排就有了牢固的基础。在众多的古代法帖中,杨凝式的《韭花帖》对其感悟颇深:“略带行体,萧散有致,比杨少师书欹侧取态者有殊,然欹侧取态,故是少师佳处。”其中萧散有致说的正是杨凝式《韭花帖》的章法,而这便是董氏追求的萧散简远的意境。总之,董氏在结体上讲究精微紧密而有势态,在章法上则讲究疏密相见,从而形成疏朗的调子,造成既有萧散简远的意趣又有了耐看的内涵。

3。3  用墨淡润来~自,优^尔-论;文*网www.youerw.com +QQ752018766-

为了完善董氏在用笔、结字、章法中追求的“淡”的意境,在用墨上也有自己独到的见解:“字之巧处在用笔,尤在用墨” ,“用墨须使有润,不可使其枯燥,尤忌肥,肥则大恶道矣”[ 《历代书法论文选》,上海,上海书画出版社,1979年,第542页]。在其崇祯元年所书《东方朔答客难卷》中不难看出其用墨非常讲究,枯湿浓淡,尽得其妙。

上一篇:书人合一叔同出家前后书风特点
下一篇:颜真卿楷书形成篆隶笔意的成因

褚遂良书法师承探微

LiMn1-xFexPO4正极材料合成及充放电性能研究

互联网教育”变革路径研究进展【7972字】

ASP.net+sqlserver企业设备管理系统设计与开发

安康汉江网讯

新課改下小學语文洧效阅...

老年2型糖尿病患者运动疗...

网络语言“XX体”研究

我国风险投资的发展现状问题及对策分析

麦秸秆还田和沼液灌溉对...

张洁小说《无字》中的女性意识