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论曹操诗歌的个性色彩(3)

时间:2016-12-29 15:23来源:毕业论文
2.重章叠句。比如《秋胡行》(二首) 有很多重叠之句 :晨上散关山,此道当何难!晨上散关山,此道当何难有何三老公,卒来在我旁?有何三老公,卒来在


2.重章叠句。比如《秋胡行》(二首) 有很多重叠之句 :“晨上散关山,此道当何难!晨上散关山,此道当何难有何三老公,卒来在我旁?有何三老公,卒来在我旁我居昆仑山,所谓者真人。我居昆仑山,所谓者真人去去不可追,长恨相牵攀。去去不可追,长恨相牵攀。”其二:“愿登泰华山,神人共远游。愿登泰华山,神人共远游天地何长久!人道居之短。天地何长久!人道居之短明明日月光,何所不光昭!明明日月光,何所不光昭四时更逝去,昼夜以成岁。四时更逝去,昼夜以成岁戚戚欲何念!欢笑意所之。戚戚欲何念!欢笑意所之”重章叠句应用之后使感情更加的强烈,给人以“百转千回”、“绕梁三日”的感受,拓展了诗歌意境,充实了诗歌的内容,加强了诗的音乐性和节奏感。
3.联想与想象。比如《观沧海》:“日月之行,若出其中。 星汉灿烂,若出其里。”用了联想与想象的表现手法,使文章的内容更充实,构思更精巧,语言更生动。仔细诵读全诗,全篇写景并无直抒胸臆的感慨之词,曹操通过联想和想象的表现手法仍然能感受到曹操深深寄托的情怀。
4.用典。《却东西门行》:“狐死归首丘,故乡安可忘。”用典的表现手法在全诗的层层衬映,铺垫之下,也具有了震撼人心的力量。诗歌中写思乡之情,悲凉中不觉过于柔绵,反而回荡着刚健爽朗之气,这正是曹操诗歌的个性,是建安文学慷慨悲凉之特色的体现也是其他建安文人所不及之处。徐干的诗歌创作更加重视个人的私情,故在他的《情诗》中:“高殿郁崇崇,广厦凄泠泠。微风起闺闼,落日照阶庭。踟躇云屋下,啸歌倚华楹。君行殊不返,我饰为谁容。炉薰阖不用,镜匣上尘生。绮罗失常色,金翠暗无精。嘉肴既忘御,旨酒亦常停。顾瞻空寂寂,唯闻燕雀声。忧思连相属,中心如宿醒。”对人物的感情描写比较细腻,借景抒情的表现手法不同于曹操诗歌的直抒胸臆的个性。
5.曹操诗歌多采用白描的手法,基本上很少用比兴。曹操诗歌直抒胸臆,流露出来的真情实感给人一种“读其诗如见其人”感受。同时让人们感到曹操诗歌的朴实可亲。而曹植的诗歌多用比兴,比如《杂诗》优尔首、《美女篇》、《白马篇》、《明月上高楼》等都是此类作品。如“君若清路尘,妾若浊水泥”,“容华若桃李”,“狡捷过猴猿,勇剽若豹螭”等都运用了比兴的手法。
总之,曹操诗歌善于将描写、叙事和抒情融为一体,具有鲜明的时代感和抒情性。形式自由,语言质朴自然,具有浓郁的民歌色彩。曹操的诗歌开创了建安文学的新风气,其诗意境开阔、气象浑雄、坦率质朴、简约严明的个性是曹丕、曹植、以及建安七子所不能及的。所以胡应麟对曹操的诗歌评价曰:“东汉之末,煨杂甚矣。魏武雄才崛起,无论用兵,即其诗豪迈纵横,笼罩一切。”[7]
三、曹操诗歌艺术风格的个性风貌
从总体艺术风格上看,曹操的诗歌悲凉慷慨、刚健雄放,敖陶孙在《诗评》中提到:“魏武帝如幽燕老将,气韵沉雄。”[2]曹操的诗歌题材重大,意境宏伟,有一种雄浑博大,牵动人心的艺术风格。比如《苦寒行》中“树木何萧瑟,北风声正悲,熊罢对我蹲,虎豹夹路啼。”《观沧海》中“日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里。”《陌上桑》中“驾虹霓,乘赤云,登彼九疑历玉门。济天汉,至昆仑,见西王母谒东君。”曹操可谓是豪放派的代表。其子曹丕、曹植与曹操慷慨激昂之情不同。曹丕“有文士气, 一变乃父悲壮之习”,其诗歌艺术风格婉约阴柔,悱恻缠绵。虽然不少诗作也有其父“横槊赋诗”的雄风,但则“气不充”、 “力不及”。同为《善哉行》,曹操云:“山甫相王”、“齐桓之霸”。曹丕则“有美一人,婉如清杨。妍姿巧笑,和媚心肠”;在《短歌行》中,曹操思贤才而“慨当以慷”,曹丕思亲人而“泣涕涟涟”。曹植诗歌的艺术风格比之父亲较为幼稚单纯。曹植前期的诗歌慷慨悲壮,热血中肠,富有气势和力量。曹操的诗歌更雄伟、更苍劲、更质朴、更豪放。中而后期的诗多含蓄、文雅、精致之作。主要表现曹植心中被打压、被排挤的酸楚,在风格上多为感伤抑郁、凄凉哀怨的情调。“本是同根生,相煎何太急!”是其典型代表。 论曹操诗歌的个性色彩(3):http://www.youerw.com/wenxue/lunwen_1659.html
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