在电影中，宁浩同其他第优尔代导演一样，将目光聚焦到当下的中国社会现实，讲述的是实实在在的生活, 拍出了生活的原汁原, 在还原一个客观的现实 世界的同时又打破了传统的电影形势，没有传统的宏大叙事，而是把镜头对准草根人物，而且是一些极具特色的小人物，毒贩、盗贼、黑帮••••••与其他第优尔代导演不同的是，宁浩抛弃了长镜头的手法改用荒诞的喜剧效果，巧妙地蒙太奇剪辑，并分别以这些小人物的视角来分线索进行叙事达到表现出现实生活中丑陋低俗但又有趣的一面。如低成本小制作的《疯狂的石头》，总体沿用了经典戏剧化叙事结构，在此基础上宁浩又加以改造，在具体情节上进行了突破创新，多线索发展。影片一共分了三条线索进行叙事，三条线索表面看上去并没有关联，但又因为种种意外而相互纠缠交叉，继而出现了那一幕幕搞笑的场景，更加增强了喜剧色彩。随后的《疯狂的赛车》更是将多线索叙事展现的淋漓尽致，分四条线索讲述故事，第一条线索是主人公耿浩差0.01秒败给对手成了银牌车手；第二条线索是两个大贼二贼，一步步将自己真的变成了贼；第三条线索是来自台湾的黑帮，来内地做毒品交易；第四条线索是两位警察，立功心切没有判断力带来了一系列乌龙事件。四个线索交叉进行，中间因为有不法商人李法拉要雇凶杀妻和耿浩去为教练买墓地等事阴差阳错的使得四条线索因为一个箱子个有了交集，其中每个人都个性鲜明，具有自己的特色，不管是方言还是个性的台词都引得观众发笑，幽默效果明显。电影中无时无刻不在做铺垫，巧妙地设喜剧包袱，之所以荒诞，是不按常理出牌，当我们认为两件事完全没有关联或者这件事不应该发生的时候，宁浩却能将那些意料之外的事理所应当的变成了意料之中，并且观看的时候丝毫不会觉得牵强不合理，这样的碰撞与冲突更加强了电影的喜剧效果。印象很深的是《疯狂的赛车》中，大贼二贼骗耿浩说要买他的卡车，问他有没有空调的时候他想了想说有，结果真正打开的时候其实是车厢里的冷气，乌龙的冻死了躲在那里的泰国毒枭。这样黑色幽默荒诞的剧情设置的让人忍俊不禁，情节设计巧妙，体现了中国本土独特的民族性和地域性，贴近生活，故事短小却精彩纷呈。
宁浩的这种多线索的叙事方法极具突破性的，飞速发展的今天，大场面、大制作、华丽包装加上明星大腕撑场的电影多如牛毛，视觉冲击也已不再有新鲜感，观众也逐渐不满足于千篇一律的电影构造，渴望观赏到另类的独特的影片，宁浩的出现无疑是给当下的电影产业注入了新鲜血液，成功的吸引了观众们的眼球。多线索的叙事必须要逻辑严谨，否则就会造成观众看不懂跟不上影片节奏的现象，不管镜头怎么转换，角度怎么变换，时间空间顺序怎么颠倒，电影都必须依托一个强大的严谨的逻辑，找机会设置一个交叉点，将所有的线索串连在一起，这样才能让观众更加明白理解影片所要表达的意义。又能将巧思和创意极好的融入的电影中去，充分地显示出了喜剧电影的魅力。
二、具有推动意义的道具
道具在影视作品视觉效果中占据了很大的部分。道具在多年的发展变革中,丰富艺术形式的内容,使人们能够更直接通过视觉去感知艺术造型,保尔•克洛岱尔曾对着名导演让• 路易•巴洛说:“道具是燃起激情的角色,是发展情节的工具。”可见道具对于电影的情节发展、角色塑造、美学强调都是很有帮助的,是电影美学不能或缺的因素,可以毫不夸张地说,是电影的道具把电影美学与电影内容紧密地进行了串联。它们直接或者间接表现人物情感、剧情发展等。 论宁浩导演的电影艺术风格+文献综述(2):http://www.youerw.com/xinwen/lunwen_5215.html