无论是还是宣传称东方魔幻大片的《画壁》，还是特效镜头超过1500个的《白蛇传说》，都向世界展示了中国的电影技术在这个视觉时代的潜力以及中国电影人所作出的努力。当特效技术逐渐贯穿魔幻电影，霸占银幕为观众带来巨大的视觉盛宴之时，中国电影人也在为如何提升电影特效制作，不断进行思考和探索。在我们感概好莱坞魔幻大片的恢弘气势之时，我们也要知道好莱坞影视觉特效制作是历经了几十年的技术沉淀与经验积累才达到现在的成就。首先我们无需操之过急，先抓住当今市场活跃发展潜力较大这个有利的环境背景，着重培养有关数字科技、特效制作方面的人才，培养属于自己的特效制作团队。在21世纪，人才才是市场真正的主导，他们决定了一个国家在一个时代内的发展进度与进程，所以，注重培养特效制作技术方面的人才才是中国魔幻电影繁荣发展的最重要的必经之路。
    魔幻电影的特效处理除了电脑特效技术还有一种是实体特效技术。实体特效技术在国外魔幻电影中占据着跟数字特效同等重要的地位，在中国虽然也被普及应用，但是水平距离国外也有着一定差距。实体特效技术是在计算机图形学研究与虚拟现实应用环节中扮演着重要角色，是在数字游戏、影视动画等领域诸如软体、粘性体、刚体形变及其破碎的相关特效。因为电脑特效决水平并不是一朝一夕能追赶上的，所以我们可以选择着重在加强实体特效技术。跟电脑特效制作比起来实体特效则不需要庞大的资金投资而且技术门槛也降低很多也能在某种程度上达到魔幻电影的表现效果。而且实体特效技术在中国已经有一定的基础，在这个基础上更方便进行加强和提升，用实体特效代替部分数字特效也不失为一条捷径。
    （二）传承民资文化，进行优质创新
    虽然魔幻电影最早出现在西方，中国的魔幻电影在起步上较晚，但是中国的魔幻元素很早便出现在了华夏文明中。中国有着优秀的历史文化背景，源远流长博大精深，所有的这些古灿烂文化都是编剧们良好的素材来源，使他们灵感发挥空间相当大，而国外的魔幻电影的选题则来自于世界各地的神话传说，所以其魔幻电影并不具备本土性，在素材上，相比国外我们有着绝对的优势。但即使有着这样一个得天独厚的背景，中国魔幻电影依旧低迷，是因为目前中国的魔幻电影存在着一种“复制神话”的普遍现象，就是中国的魔幻电影只是单纯的去对我们原有神话进行改编，电影中的人物形象也是传统的造型，是基于古代神话故事大家口头相传人们意识中的特有形象，没有做出很大的创新和突破，电影剧情也是千篇一律没有新意。当然，也会有一些导演想在传统的基础上做出一些创新和改变，但是由于现在受众的欣赏水平参差不齐，众口难调，并不是每部影片都获得了好评，口碑褒贬不一。
    在这样的一个大环境里，中国的魔幻电影则像一个刚踏入社会的青少年，茫然不知道如何去发展立足，找不到自己的定位。面对着上下五千年的优秀文化和深入人心的儒家道家思想，中国魔幻电影人最大程度的去汲取了文化精髓，确不知道如何在传承文化的基础上加以创新，脱离固定框架，走出“复制神话”模式。
其实中国是一个蕴藏魔幻的国家，魔幻市场可以在中国得到很好的发展，在根植与民族文化的土壤中仔细探究民族特色，最大限度的挖掘名族的瑰宝，同时找出潜在其中更深层次的涵义才是中国魔幻电影的必经之路。国产魔幻电影最典型的代表就是“中国风”我们不需要刻意追捧国外的魔幻盛宴，专注于探究中国传统文化和人文精神的传承，在技术、文化信念、艺术精神等各个方面做到中国特色，在此基础上进行创新型的改造。 中外魔幻电影对比分析(外国魔幻电影对中国魔幻电影的启示)(5):http://www.youerw.com/xinwen/lunwen_643.html