再到19世纪末期，非洲黑人音乐获得了飞速的成长，并且一样遭到非洲音乐和美国的白人音乐从欧洲带来的传承音乐的教化，造成了一种特别的非洲黑人民歌的品格，从这种风格中便延伸出了布鲁斯音乐。同时，吉他的快速发展是一个在音乐对布鲁斯有深刻影响的因素

布鲁斯是一种即兴音乐，表演和创作进行的旋律。布鲁斯广泛接近非洲风格的音乐；强调重复，来加强气氛和令人兴奋的高潮，体现了非洲的演奏风格。然而，布鲁斯并不是一个非洲音乐，这是一个非常独立的布鲁斯乐风的歌曲以非洲、欧洲和美国三枪影响这三和旋的连接顺序或模块的I、IV、V和旋，通常来说，一个小节（即4 /4）配一个和弦。通常一个段为十二小节，旋律一共分三行，每一行一共有四小节；但歌手一般只唱每行行旋律的前两部分，但歌手都唱旋律的每一行后两段用吉他或其它乐器伴奏。通常的构造进行为：I-I-I-I、VI-VI-I-I 、V-IV-I-V吉他在布鲁斯音乐中有着必不可少的功能，起着组织结构并充实旋律的作用，大多数时候良好的音乐素养会让大部分吉他手不卖弄自己的技术，只是恰到好处的用吉他唱出心中的旋律喜、怒、哀、乐。布鲁斯诞生的原因主要是表达个人情感，他给演奏者提供了自我表述的机会他们的喜、怒、哀、乐对生活对工作的态度等等。布鲁斯本身是一种精神状态，是民间音乐，更是音乐的生活

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布鲁斯口琴的诞生有个戏剧性地故事，布鲁斯的诞生其实也无从考证，但是最开始的布鲁斯口琴不像是现在一样最开始，是一个钟表匠到中国来的时候根据中国的乐器笙的原理做了一把口琴，装饰品可以演奏，再后来是一个德国的乐器匠根据最原始的口琴制作了现在的口琴。也许口琴可以弯曲簧片是不经意间发现的，之后口琴就被制作成为今天的样子（布鲁斯口琴）来模仿现场的呻吟及哭喊声。二次世界大战之后，大批的美国黑人涌入芝加哥，此后芝加哥也因此产生了许多的布鲁斯乐手，恰是这个原因，奠基了芝加哥的口琴之都的地位。

布鲁斯的分类

1乡村布鲁斯

乡村布鲁斯，最老的布鲁斯。歌手还不是明星，口琴吉他还没有通电。就是黑人农民，就是流浪艺人，一大堆瞎子，在农场、街头、监狱留下了美国民歌最早的盛宴。布鲁斯起源于密西西比州，并以其中心向东是路易斯安娜向西是向大西洋敞开的佐治亚州这东西以及中心构成了三大相对独立的布鲁斯体系。下面来介绍几位乡村布鲁斯的代表人物第一位东海岸布鲁斯的代表盲人威利麦克泰尔。其代表着东海岸收到欧洲体系影响下的更多继承了黑人圣歌传统的柔和而雅致的风格。Bob Dylan 就专门有一首名为《失明的威利》来祭奠这位巨人。其代表作有women Blues第二位史上留名的第一位布鲁斯大师，最早留下录音的三角洲布鲁斯艺人，音乐具有最深的痛苦、最凄惨的尖锐的滑音，吉他上和麦克泰尔都用了瓶颈手法。他一生放荡，热爱女人。酒精，饮食，和音乐。其代表作有Blues他也曾获三角洲布鲁斯音乐之父的美名说到乡村布鲁斯不得不说《son house》,他令人难以置信的猛烈准确的击弦，富于戏剧性的演唱，每次演唱双眼紧闭，头偏向一侧的形象被整个密西西比州的人知晓，他甚至出现在白人的聚会，这绝对是绝无仅有的稀罕事。民族复兴运动时三位白人青年怀着对布鲁斯的深深敬意把这位巨人请了出来，让他在纽约市再度记录下了20首已经失传的民歌。他的代表作有《宾奇爱丽丝》等, Robert Johnson师从《son house》,现在广为流传的《sweet home Chicago》就是他创作的，而 亚当·G的crossroad blues也是根据他的原创改编的，他的一生具有传奇色彩，天赋极高，任何曲子听一遍就能模仿得十分完美。他还有一首代表作叫 《I Believe I'll Dust My Room》, 口琴的乡村布鲁斯那么就是Sonny boy Williamson 二世无疑，他不仅技术高超，而且演奏具有表演性而受到欢迎，他的在欧洲录的《再见鸟》相信大家都知晓了，他还有nine below zero等名作就不用多说了 被遗忘的声音布鲁斯口琴(2):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_57179.html