（二）《幻想圆舞曲》创作背景
1825年12月，彼得堡爆发了十二月人起义。十二月人在俄国掀起了爱国主义的狂潮，使包括格林卡在内的许多优秀艺术家，受到了强烈的鼓舞，这对格林卡的早期创作及他一生的写作之路都产生了深远的影响。
早在格林卡四处学习的时候，十二月人的自由思想就在彼得堡先进的知识分子中得到广泛的流传；格林卡的文学教授和导师丘赫尔别凯尔是一个狂热的爱国者和著名的十二月人。他强烈倡导俄罗斯民间文学及其爱国主义思想，这都对格林卡的思想产生积极的影响，丘赫尔别凯尔是普希金的同学，格林卡在丘赫尔别凯尔家中认识普希金，并在二十年代末期与普希金建立了深厚的友谊。从那时起，格林卡便采用普希金的诗篇谱下了许多优秀的浪漫曲。而那时，正是以格利波邱多夫和普希金为代表的俄国民族文学最为辉煌灿烂的时期，民族性文学的繁荣促成了民族音乐文化思想成熟的格林卡。
格林卡支持农奴制及沙皇专制，在政治思想上与十二月人之间存在着比较大的差距。如果直接把十二月人的社会革命（即反对沙皇专制和农奴制的斗争）与格林卡的创作紧密的联系在一起，或者说在十二月人与格林卡之间划等号，夸大十二月人运动对格林卡的影响是不合适的。然而，十二月人的爱国主义思想，却作为一种强大的社会思潮，激发了格林卡强烈的爱国之情，使从小深藏在他心中的民族传统音乐思想的种子开始发芽。特别是俄罗斯上流阶层普遍出现了对欧洲音乐高度崇拜，而对俄罗斯民族音乐多受偏见歧视的状况，这更激起了格林卡为俄罗斯民族文化创作的愿望。促使他更加注重探索俄罗斯的音乐，自觉地从民族民间的音乐中吸收营养去创作，在格林卡35岁那年便写作完成了著名的管弦乐作品《幻想圆舞曲》，在这部管弦乐作品中，他使俄罗斯的舞曲实现交响化，在整个作品中倾入了自己对祖国强烈的热爱之情，在整个俄国民族音乐的发展创作中具有重要意义，获得了俄国先进人士的高度评价和热情追捧。
二、创作特征
（一）大胆创新的织体运用
乐曲共有11个部分，前有引子，后有尾声。主部主题一开始就由管弦乐队奏出，忧伤而宽广的旋律具有典型的俄罗斯民族音乐的抒情特性。（见谱例1）正是这个主题在曲子的各个部分通过模进贯穿全曲，使乐曲的各个部分保持高度的统一。而各个插部则更是将模进手法运用的淋漓尽致，主题共出现了5次，分别在同一调性上出现并进行模进，在音乐发展的同时，加深了听众对作品的整体认知。通过模进的手法来发展主部主题，达到了引领全曲、统一全曲的作用。
谱例1：格林卡《幻想圆舞曲》主部主题（10～18小节）

各个插部的主题发展虽然只有一次，但他们几乎全部建立在模进手法上。比如，出现在第218小节的第三插部主题流畅而激动，（见谱例2）乐曲在假再现部分的第251小节中，向下做大二度的模进将副部主题完全再现，就连低音声部的断奏也是整体做的大二度下行模进。如此完整并且大胆的运用模进手法，在乐曲中确实少见。（见谱例3）
谱例2：格林卡《幻想圆舞曲》（218～223小节）

谱例3：格林卡《幻想圆舞曲》（251～257小节）

三和弦的三度音主题模进是这部圆舞曲的一大特点。格林卡在写作时使三和弦的分解琶音与三度模进等各种音型多次结合出现，利用大三和弦象征光明的色彩性特征，为乐曲的准备与发展做出了多种积极因素。这个三度模进一开始就出现在主部中的中段，以D大调大三和弦的琶音形式展示并发展，然后在不同的调性上进行模进。大三和弦本身具有的色彩是对光明的追求和对胜利的坚定，但上下行以及三度音模进的安排造成对光明的恍惚感，似乎触手可及，但又似乎很遥远。最后，主调大三和弦琶音连续出现并且持续的上行模进，显示了作者对自己艺术理念的坚持。 浅析格林卡《幻想圆舞曲》的创作特征(2):http://www.youerw.com/yinyue/lunwen_6.html