由于历史的惯性，元朝灭亡后自然会有下一个朝代的接替，明朝就成为元朝的接替者了，那么书法也是如此，明代书法家继承了元代书法家的大致风格。明初的书法环境和我们现在的跟风现象跟相像，跟风可能是捷径也可能被埋没，在风气中注重创新和创造性就能脱颖而出，明代前期整个篆书发展的队伍还是很强大的,而这一时期，擅篆书家是以元人为模仿对象的，不仅是模仿，在明代书家中，有许多直接由元朝进入明朝的遗民，如由元至明的朱芾、卢熊、宋隧等人,此外史载沈度也善篆。来自优I尔Q论T文D网WWw.YoueRw.com 加QQ7520~18766

朱芾，字孟辨，号沧州生。洪武初期成为中书舍人，陶宗仪在《书史会要》中说他：“真、草、隶、篆，清润遒劲，风度不凡。”  我们可以得知朱芾是一位在各书体都有涉及的书家，他的书法就像出淤泥而不染一般没有世俗的参杂。何良俊在《四友斋书论》中也写到：“元时有吴子行，国初有周伯琦，宗玉箸，似乎少骨。而吾松朱孟辨，实为过之。” 意思是说朱芾篆书是“实为过人”、“骨感”十足，这些也体现了朱芾的篆书风格。何良俊认为明初确实有大批文人雅士，“善书者辈出，如朱沧州、陈谷阳，皆度越流辈”。 何良俊给予朱芾的评价高于他的同辈，并且说朱芾是“越流辈”。

俞和，字子中，号紫芝生，晚年隐居钱塘不追求仕途。他主要是对于赵孟頫书法有研究，以赵孟頫为榜样，他对赵孟頫的篆书、隶书、章草都临的非常的相像，谢缙在《春雨杂述》里说“及门之徒惟桐江俞和子中以鸣洪武初。” 从中我们能知道俞和是在洪武年间名声很大的。俞和的《篆隶千字文册》（见图1）也是有新意的作品。其篆书，结字简洁随意，用笔上大胆参以方笔，故有刚健清新之气，而比他秀润有余的行书来，显得更为古朴而有书卷气。

这说明，俞和并不是赵孟頫的影子，也是有个性的书家。他虽然说是晚年隐居，可是他的篆隶书在江浙一代有着很大的影响，并且对明初篆隶书法的继承有着承上启下的作用。

宋璲，字仲珩，生于元至正四年。明初书坛“三宋”中，宋璲名声最大，洪武年间，三宋名振书坛，虽然所善书体都不同，但是他们所表现出的娴熟技巧都受元人浸染，偏偏朱元璋喜欢宋璲一类“如美女簪花”的书法，于是“三宋”书法成为时尚。解缙对宋璲师从有介绍说他：“篆书师张有” 。他的书法堪称克绍家风，却不株守一格。解缙在《名山藏》中说他记载了他学习篆书的经历：“精篆隶真草书。尝见梁草堂法师墓篆及吴天玺中皇象书三段石刻，观之至忘寝食，遂悟笔法。小篆之工，为国朝第一” 可以得知他的书法最精小篆，能废寝忘食的悟出笔法，绝非一般人，并且又可见他学习的康里巎巎的行草书中的转折圆劲、笔画遒媚的精华。所以宋璲的篆书运笔的独到之处的确值得人们赞赏，人们赞赏他的书法，就是在于他的运笔。晚明袁宏道在《袁中郞集》中对宋璲的评价极高，称他：“篆书卷劲如屈铁，丰道生不及也” ，宋璲在篆书上的成就之高，但是从客观上来说依然还是元代的书风的一种延续，还没有褪去元代赵孟頫一脉的娟美的风格。宋璲在明初的名声非常大，可惜三十岁的时候被朱元璋所杀，让他才华戛然而止。

由元入明的篆书家为数不多，并且在书法上的造诣并不大，风格和元人也无大差别，没有什么创新的地方，在地区的传承还是以一脉相传，保证了篆书这个濒危书体不至于灭亡，也保证了篆书的笔法纯正，其他书家我就不在此一一列举了。 徐霖篆书风格浅析(2):http://www.youerw.com/yishu/lunwen_202160.html