（一） 用笔上强化中锋用笔

龚贤在用笔上多半是继承了宋人的传统，他通过强调中锋用笔，使画面产生了深厚沉雄的视觉感受。中锋用笔是书法用笔的一种表现形式，它刚劲有力。龚贤吸取了书法的用笔形式，并认为中锋用笔能使墨更加圆润、厚重，因此他在绘画中的每次用笔，都严格要求，显示出中锋用笔的重要性。他说“中锋乃藏，藏锋乃古，与书法无异”。

1.以点为主的中锋用笔

    在龚贤的画面中我们可以看出龚贤对点的运用极为看重，因为他的积墨法中往往是靠极点而成，然后借助中锋用笔来变现。在龚贤的《山家黄叶图》（图1）中来看，画面中的山石、树木中以精炼老优尔的笔触，然后以点来点苔、点叶，同时辅助皴擦来烘托气氛，这些点圆润又不失特色、准确而简练、优美而流畅。

 2. 以线为主的中锋用笔

在龚贤绘画的作品中也看到了他把中锋用笔用到了极致，即柔而不弱，刚而不脆，这种用笔方式本身就和山水侧锋用笔的风气是相反的，是违背的，但龚贤却做到了恰到好处，此外，龚贤还继承了宋人的用笔特色，强调用笔要活。在他的作品《深山幽涧》（图2）中用密笔短皴来表现上水画中的山石,源<自.优尔>文/论?文<网[www.youerw.com，同时又反对用笔时过圆或繁琐细碎，这是他用笔的长处。龚贤在结合古人用笔的特点并提出了自己独特的中锋用笔风格，在体现他深厚含蓄的艺术感官的同时也体现了他对笔法的不懈追求和探索，即达到柔而不弱，刚而不脆，方圆互补的特色。

龚贤在笔法方面的见解对我有着深刻的影响，在其临摹和学习中才渐渐的体会到大师的用笔的妙处。首先我们要继承好大师们用笔的表现方法和特色，在继承的同时也要敢于去探索、研究，用笔乃是中国画和书法重要的表形式之一，但龚贤却把书法中的中锋用笔巧妙的结合到山水画中，并达到一定的艺术境界，这种敢于突破的精神让我们今天的画家都值得深思。他强调的中锋用笔，也把中锋用笔在山水画中表现的淋淋尽致，即圆厚，沉着，单纯，笔势要生动而富于变化，突出了中锋用笔的重要性，龚贤在山水画用笔的独特艺术表现方式，故而体现了其山水画独有的特色和魅力。