3.2 动画场景在短片中的运用  

  3.2.1 动画场景中的造型风格

场景的造型形式直接体现出了影片整体的空间结构、色彩结构、绘画风格。影片整体与局部、局部与局部之间的关系，形成了影片造型的基本风格，即造型风格。动画场景的造型风格分类有很多，比如“圆弧”线条场景造型风格、异域文化的场景造型风格、写实场景造型风格等。

写实场景造型风格相对于其他几种风格来说，它有现实中的东西来作为参考，便于造型，加之我们组用的是三维手法进行短片创作，这就给三维模型的塑造提供了极大的便利。短片《面具》通过贴近现实的“面试”事件为主线展开，同时用写实造型画面来描绘出一个真实的生活环境，这样一来让观众获得极大的认同感，更加贴近观众观片的心理。如图（3-1、3-2）卧室、卫生间的场景，为了体现面试成功对于主人公的重要，我们把场景做的单调、朴素，让观众能直观看出来主人公并不富裕的生活状况。为主人公犹豫不决选择是否戴面具铺设了大环境。写实的场景造型风格与短片《面具》“面试”事件相辅相成，让短片更好的表现出主题。

  3.2.2 动画场景中的陈设道具

动画场景中的陈设就是指场景中陈列摆设的物件，比如桌椅、窗帘、衣柜等。道具简单的来说就是演员表演用的物件，例如手机、烟斗、钢笔等等。

陈设道具是刻画和拓展人物心理空间的重要功能。它可以预示着剧情故事的发展走向以及人物的命运安排，完美而准确地刻画出当时人物的复杂心理。图(3-3、3-4、3-5、3-6)是陈凯歌导演、顾长卫摄影的电影《霸王别姬》中用“梳妆镜”刻画人物的复杂心理的场景陈设画面。剧中程蝶衣因段小楼亲近菊仙而与他发生争执，通过两个人的剧中分别出现对方说明各自牵挂对方的心理。在他们激烈的冲突后，镜头回到程蝶衣镜中空空荡荡时表现他想彻底将段小楼从心中抹去。故事发展到段小楼决定娶菊仙为妻时，程蝶衣瘫倒在镜前，镜中再也没有段小楼的影像。

在《面具》这部短片中，“面具”是贯穿整部影片的重要道具。影片从剧中的主人公面临一场对自己非常重要的面试而在犹豫是否要戴上面具开始，到面试失败后看到其他面试者脸上形形色色的面具为转折，最后回家看着面具无奈的笑结束。

本部短片同样运用这一手法，通过道具“面具”来刻画出主人公的心理变化并预示着剧情的发展走向。图（3-7、3-7-1）是短片《面具》中主人公准备参加面试前，看着精致美丽的柜子中排列整齐但虚伪丑陋的面具的场景陈设画面。这整齐却丑陋不堪的“面具”摆放在这样洁白纯净的柜子中显得那么格格不入，这种强烈的对比直接说明了主人公心中的矛盾，戴上面具会对面试有很大的帮助但是这般丑陋的嘴脸又那么令自己感到恶心。“戴与不戴面具”成为决定了短片剧情走向的转折点。当故事剧情发展到因没戴面具而面试失败时（如图3-8、3-8-1），失落木讷的自己走出房间，看到走道中其他面试者带着形形色色的面具，此时是否后悔没有戴上面具，就成为短片给观众留下的猜想。直到最后主人公看着相册中过去的自己露出笑容（如图3-9、3-9-1）让短片达到高潮，引人深思。此时的“面具”与开头的首尾呼应，为主人公的“笑容”烘托出了绝佳的气氛，使整部短片内容紧密联系在一起。