冲刀、切刀、铸刀、凿刀的结合源:自/优尔^-论,文'网·www.youerw.com/

冲刀、切刀、披削的结合

冲刀、切刀、残损刀法的结合

其冲刀法又分为：偏锋入刀、中锋单刀、双刀。

切刀法分为：由右至左的横切、由后向前的直切。

铸刀是吴昌硕仿汉铸印的效果，实则用多次切刀碎切或剜、削等法而成。

凿刀是汉印刀法，有单双刀之分，多有锋锐之感。

披削刀法：正入刀法为冲切，偏入刀法为披削。披削即为“浅削轻披”，轻浅易于行刀，行刀的角度不大就是披削。轻浅取势，披削得形。

残损刀法：这是吴昌硕自创的刀法，多用于表现印面势态和气韵，在下文中有详细说明。

吴昌硕在继承前人冲刀和切刀的优秀成果的基础上，融合诸家之长处，在大量的篆刻创作实践中不断探索，终将冲刀法和切刀法两种刀法融合在了一起，形成了自己的冲切结合的刀法。这种刀法灵活多变，运用广泛。或冲切互用，或切削连带。这种多变的刀法，把冲刀的猛利爽快与切刀的含蓄浑朴融为一体，将书意和刀意表现得淋漓尽致，使他篆刻刀法的雄浑朴茂，中寓秀逸的特点展现了出来。

1.1.2边款刀法

吴昌硕的边款作品，大多是以单刀刻成的阴文。单刀的用刀法，大致有钉、切、拉、划、削、剜等。双刀即是两次刻成，或以复刀，或以一刀去一刀来而成一线之法。但吴昌硕不论用单刀或双刀，都绝非一成不变，而是根据其字的用笔需要而机动灵活地使用。其中单刀刀法最为丰富：

钉：即用刀之一角，成九十度角，或大或小视点画之形而定，用力钉凿下，使之成一不等边的三角形，或锐三角形，多为一边光、二边毛的形象。

切：与“钉”时下刀之方位略同，不同处是刀口离石面更近一些，即刀口之刃与石印成小于“钉”的锐角，运刀时用力切下，其表现的线条一般较点画为长，也是一边光，一边毛。

拉：是在切刀的基础上进行的。因切刀所切出之横、竖线均较短，而字中较长的笔画，就是在切下某一点画之后，用刀往下拉行，使其笔画延长，这种长画可以助长气势。

划：划刀法是以刀角轩轻画线，刀中难见笔意。但线细点缀其间，也是一种变化。

削：是下刀时轻人轻出，在运行中并略带有旋转而削的用刀之意，这种刀法用得较少。

剜：即轻下刀后，在旋削的基础上进行，但用刀少偏锋，旋转角更大一些，其线也较细一些。文献综述

吴昌硕的边款用刀方法有许多与前代印人相同之处，那便是对传统的继承。而不同之处，则是由其书法根基和用刀的个性所导致的。但吴昌硕的边款形成也有一个成长和发展的过程：“青年时期，款字刻得不成熟，点画撇捺的刀法也显得生硬，这大约是在三十岁以前一段时期；三十五岁前，大都仿习前人之法，包括丁敬、蒋仁与邓石如等人，行气尚有，用刀之笔力较弱；三十六七岁后，多用钉切单刀之法；四十岁以后，渐趋成熟；五六十岁时可称是他边款中的高峰时期；晚年较老优尔，用刀自如，有如庖丁解牛，游刃有余，但也有个别款用刀偏弱，疑是代刀或是体弱有病之时勉强之作。” 

诸乐三在《吴昌硕的篆刻艺术》写道：“他的边款，大都不书墨稿，直接以刀就石，不假修饰，既见笔意，又有刀，真是发挥了“铁笔”的妙用。”