3 《青卞隐居图》的艺术特色

3。1《青卞隐居图》的历史背景

王蒙的《青卞隐居图》作于1366年4月，这时正是朱元璋与张士诚双方军队会战在吴兴地区之时，这对“身在江湖，心存魏阙”的王蒙来说，他面临前途的选择，所以画面里自然流露出矛盾、不安的焦虑。

王蒙是否身历其中并不知晓，但战乱范围之广、持续时间之长，王蒙的心情应该是此起彼伏的，画面中的幽谷、人物、树木、房屋等也成了王蒙主要描绘的对象，通过对这些小景的描绘，进而抒发出对退隐的理解以及他当时深刻的感受，《青卞隐居图》这幅作品正是战乱结束后所为，元朝的战乱不断使得众多文人画家不得不逃往自己的栖息地，或许隐藏起来通过对山水的描绘才能更好的抒发他们自己内心所要表达的感情。

3。2《青卞隐居图》的题材内容

王蒙选自家乡的卞山为绘画题材，通过翻阅书籍可知此座卞山赵孟頫以及钱选都曾画过，可是进行几幅画的对比后我们可清楚的发现卞山的真实景象并不像他画中那么的曲折幽静深远，所以很显然王蒙是故意的把卞山夸张化了。他内心的复杂情绪并没有因为隐居山林而变得平静。这也是因为王蒙的身世，他不能像其他画家那样做到隐居起来任何事都跟他没有关系，他的家族寄予他崇高的期望，在整幅画里给我们的感受曲折动荡、狂躁不安。

四月初春时节，王蒙创作了《青卞隐居图》，春天的气息遍布在整幅画面中，所以此时的卞山也正是春天里的卞山景象。显现出王蒙此时隐居其中又想入仕途不愿卷入官场中的纠结，只好将自己的内心理想寄托在他的山水画中。

画面上段高大的山峰屹立着，高不可攀的气势表现的异常明显，视线转移到这幅作品的深远景象，崇山峻岭蜿蜒景象遍布在画面的各个部分，在画面的视觉中心把山峰表现的惟妙惟肖，造型颇为奇特。作品中的山脉重峦叠嶂，山上悬挂着瀑布，若隐若现的呈现在眼前。画面的右下角有一位穿白色衣服的男子拄着拐杖缓慢前行，这位老者好像并不能与画面融合在其中，反而因为此人的存在，使得画面与其他的景色分开了，画面中段部分自左向右呈现出对角，这正与这幅画的中断反向走势有着明显的冲突，但是蜿蜒崎岖的山路使得山林的陡峭更加的突出。画面的线条像是充满了生命力，散发着灵动的味道，墨点像顽皮的孩子在蹦蹦跳跳，形成的几处山峦和树木景象，茂茂密密展现在整幅画面。再延伸到小的景象仿佛作者每一笔都停不下来，呈现出非常丰富的层次感。

王蒙内心的困苦心绪通过描绘卞山形象生动的表达出来，很显然，此处的卞山正是作者王蒙非常向往的栖息地，尽管景色很美，内心的愁苦不堪却掩盖不住。文献综述

图一《青卞隐居图》

3。3《青卞隐居图》的构图

《青卞隐居图》这幅画中的布局与构图讲究瘦长的形式美，画面中采用三远法中的“深远”构图的方法，运用流动顺畅的线条以及灵活跳跃的墨点在作品中交相呼应，山冈与树木密密麻麻的布满了整幅画面。山势前后重峦叠嶂的树木排列其中交相呼应，虽然密布云集却又相互贯通，犹如一条巨龙盘踞在山冈之上。“气势”的表现在王蒙的《青卞隐居图》中得到了很好的体现，整个画面流露出一种流动的气息，丰富而又灵动。 

《青卞隐居图》中王蒙在对水的描绘多做空白的处理方法，只有极少部分进行细致的刻画，水的大量空白的处理手法意在体现出画面所独有的空灵感，繁

密感在画面中正好能更具特色的表达出来。画面的右下角也有意留出大片空白，山路蜿蜒曲折盘曲而下，与远处的小水口呈现出的“之”字形映入人的眼帘。 从《青卞隐居图》谈王蒙的绘画艺术风格(2):http://www.youerw.com/yishu/lunwen_83270.html