祝允明的笔法精确而有力。不管哪种书体，他用笔时都能够把力集中到笔毫，刚键果 断，力透纸背。尽管他应酬时所作的行草，用笔往往十分轻率随便，但笔法中常反映出他 两个基本方法，即连贯呼应的进笔与较柔和弯曲的圆润笔面。7 

笔力施展的集中专注、刚健果断与山谷相似，有所差异的是祝允明多了些随意率性， 造就了稳定线条中的不安定。“笔力”二字比较抽象，不如其他书写技法一般，可以有具 体的书写步骤和方法。最直接的做法应该是从草书作品中汲取其美感的经验，察其笔力的 精神。就祝、黄二人而言，黄庭坚提到有关笔力的运作比较多，而祝氏在相关文献中甚少 提及，仅能以后人的看法来补充和解读其笔力的运用。 

（二）用笔的笔意表现 

笔意的表现关系到作品的整体精神面貌，以及艺术的价值。黄庭坚云：“盖字中 无笔，如禅句中无眼，非深解宗理者，未易及此。”8用笔的自然又是在不经意间就体 现出来，笔法精熟，笔意自然能传达出自身的思维，书法如同游戏之作，胸壑之中 蕴藏书画，意在笔先，运笔而书。字中有笔似无笔，挥洒之间自然生动。笔法的绝 妙存乎于心，将心中所想融入草书之中，便能在作品中一一展现出来。 祝允明在《评书》曾评，范成大云：“古人书法，字中有笔，笔中无锋，乃为极致。”来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com

7  葛洪桢。《祝允明》[M]。河北。紫禁城出版社，1988。05，33 页。

8  《历代书法论文选》上册[M]，台北。华正书局，1988，328 页。

9可见祝氏肯定黄庭坚的笔意表现思想，即“字中有笔，笔中无的、锋”的高明境界，此境

界亦是他自我意识的高度展现，在笔法技法精熟的状况下，使转自然随心所欲。了解祝允 明的笔意表现可以在了解黄庭坚的笔意表现上进行参考，因为二人的观念相似之处居多。 

 （三）用点的刚劲、狂散 以少代多，以简代繁，这是书体发展的总体趋势。草书便是求简易捷的结果。点是他

笔画的浓缩，形态各异的“点”与长线形成强烈的对比，具有调节节奏、分割空间的作用。 以刚劲、迅猛的短促力量写出狂而不散的“点”，如“下江陵”三字很多笔画都简省为点； “登”简省为六个点；“流”简省为七个点，手法新奇，章法简洁而通透。这种手法彰显 了使作品的个性。（图 7）与黄庭坚对比就可知道祝允明对于点的处理来自于山谷，但是不 同的是祝允明的用点迅猛刚劲，山谷用点绵延而柔和没有祝允明的那么狂散。他“点画狼 藉”的风格特征正是对“点”的运用而构成，但他并不是状如算子的排列，他以万千的变 化蕴藏于“点”中，使构成最简单的“点”达到各尽其态的浑然境界。祝允明的草书中“点” 的运用变化万千，有藏锋、露锋、轻重、虚实，也有一拓而下的点相映成趣。