1 《历代书法论文选》中张怀瓘《书断》，上海：上海书画出版社，1979。 P181 

2 《美术丛书》中吾衍《学古篇·三十五举》，南京：江苏古籍出版社，1986。 P384 

工分隶、漆书，精绘事，具金石气，不肯寄人篱下。[3]徐康也在其《前尘梦影录》 中这样提到：冬心先生墨，赝者最多，真者余仅见大半段，长方厚阔，边两面皆 作漆书体……[4] 

金农隶书以“漆书”最为著名，广为流传，而他自己则称作“渴笔八分”。 “渴笔”，指用含墨较少的笔书写，笔画间有露白的枯笔。清刘熙载《书概》云： “草书渴笔，本于飞白。”“八分”，即成熟期的隶书，具波磔之势，唐张怀瓘云： “盖其岁深，渐若八字分散，又名之为八分。”由此可见，金农的“渴笔八分”， 就是隶书加了飞白书韵味。可以说，“漆书”和“渴笔八分”是同一种字，并不 是如当代一些研究者认为的“金农晚年在漆书之外又创造出渴笔八分”，那是一 种误解。而后多称“漆书”是因为其一,漆书在章法、结字上基本源于隶书之特 征,惟结体破圆为方,用笔变柔而刚。其二 ,漆书以卧笔刷行作横画,直过无余, 隶书原有的波碟之势被减弱了；以卧笔直拖作竖画,因而形成横粗竖细的悬殊对 比；以倒薤法作撇书,并强化夸张之。以上二个方面,尤其是明显的用笔特征,更 加符合“漆书”的特征，也明确区别于他自己的楷隶类作品。 

2。2  “漆书”形成的轨迹 

作为一位 懂得变革的善 变者、知变者， 金农的一生都 在创新，虽说 是 70 岁创造 渴笔八分，实 际上他的这种 创造也有一个 逐渐发展的过 程，可以分为

3  《中国书画全书》第十二册，上海，上海书画出版社，2000。 P46 

4 《美术丛书》，南京：江苏古籍出版社，1986。 P97

四个阶段： 

第一个阶段为三十九以前，这一 时期金农已练习隶书多时，风格还不 明确，特别是三十五岁时，金农初上 扬州，当时扬州流行郑谷口隶书，为 了卖书糊口，金农和高翔、汪士慎等 一样，模仿郑体。因此，金农早期隶 书呈扁形，提按分明，用墨浓重。但 他没有局限于此，后别出心裁。这一 时期的代表作有《五言联》、《隶书范 石湖诗轴》、《王彪之井赋轴》(藏故 宫博物院)（图二）等。 文献综述

第二阶段为三十九岁前后至五 十岁前，这一时期金农隶书的风格开

始明确，在隶书中加入了草法，落笔更为厚重，时而露飞白，结体紧凑，点画灵 活。代表作有《王融册》（图三）《隶书题倪赞溪山秋意诗轴》（图四）等。 

第三阶段从其五十岁至七十岁，这一时期是金农 隶书变革的高峰期，隶书风格发生了明显的改变。横 画多用侧锋，方形起笔，至转折处省去提按转折，更 为方整。收笔不回锋，重落轻提，方中寓圆。结字上 重下轻。章法虽取横势，但因结字一长一短而呈纵向。 作品呈现出沧桑古老之气。最让人惊讶的是，凡重复 出现的字，金农不仅不做回避，反而故意追求一模一 样。在墨法上追求统一，基本上没有浓淡干湿的变化。 风格上平实单调，呈现出美术化倾向。代表作有 52 岁 时所作《为养堂先生作司马温公居雏轴》(兰千山馆藏)、 54 岁时所书《曹太守语录轴》(故宫博物院藏)、《童蒙 八章》（图五）等。 

图五 童蒙八章

第四阶段为七 十岁之后，他的“漆 书”正式形成，平 扁而不单调，稳重 而不刻板，简练而 古趣盎然，以拙为 妍，以重为巧，状 若老树着新花，而 姿媚横生，影响深 远。他大胆的继承 和发展了《国山》、 金农漆书的书风浅探(3):http://www.youerw.com/yishu/lunwen_86897.html