3。3。2 “崇无尚空”与密斯的“纯净形式” 13

第四章 新中式书桌椅的设计探索与尝试 14

4。1 新中式书桌椅材料的选择 14

4。2 新中式书桌椅的形式与元素选择 16

结语 18

致谢 19

参考文献： 20

第一章 绪论 

1。1 新中式家具研究背景 

国内设计起步晚发展慢，缺少自主风格。建筑与家装作为与人生活息息相关行 业，最能直观地体现当时的设计风格和设计水平。现今国内家具行业规模偏小，设 计雷同、品牌意识淡薄、设计队伍严重短缺，使得中国家具缺乏创意，模仿成风， 雷同重复，造成市场严重低迷。

工业发展迅速，在“中国制造”大行其道之时，人们意识到简单地第二产业投 入大利润薄，“中国创造”被提上了日程。

中国家具设计大致经历了这三个阶段： 第一阶段是照抄国外产品；新中国刚刚成立，百废待兴，科技力量社会观念相

当落后。当时国际上与苏联交好，再加上长期地国难使中国人失掉了自信力，妄自 菲薄，认为凡是自己的都是不好的，西方发达国家的设计与思想受到盲目追捧，再 加上当时版权意识薄弱，开始了一味地仿造、照抄。当然因为当时缺少相应地生产 设备以及技术，抄来的东西往往徒有其表甚至不伦不类。

第二阶段是抄工厂、生产线，学习国外家具生产工艺；这个阶段人们意识到头 痛医头脚痛医脚并不是一个好办法了，况且很多西方发达国家的产品并不适用于国 内环境，一味地照抄照搬是无路可走的。再加上传统卯榫结构复杂，加工工艺复 杂，不方便拆卸移动，开始“师夷长技”，抄工厂，模仿管理方式和生产方式，抄生 产线，降低成本提高效率，学习国外先进的生产工艺。这个阶段的工业水准是是达 标的，但是还远谈不上“设计”。

第三阶段是抄思想，即把国外的先进设计思想和工艺嫁接过来，借别人的石头 垫自己的脚。中国原本并没有系统地“工业设计”的概念和理论体系，在这之前设 计行业通常被称为“工艺美术”或者“实用美术”。相反，国外的工业设计从包豪斯 时期开始逐渐地系统化产业化，甚至产生了多种多样地流派，中国开始意识到设计 的重要性，引入“工业设计”这一概念的同时不得不一起引入相应地体系与理论， 所以中国的设计思想和工艺也大都来自于西方。尴尬的是，经历了这么久的发展， 中国还是在学习和模仿，还是没有找回自己的自信力。

相反，我们反观我们的邻居日本，同样作为东方文化，日本曾经也是靠模仿学

习西方为主，但如今日本的设计业却已经跻身世界前列。“和式”也好，“枯山水” 也好，日本的设计风格鲜明自成一派，甚至自身形成了不同的风格流派，这不禁让 作为东方文化大国的我们而感到汗颜。不是说东方文化跟西方理论不适合，而是我 们还没找到合适的办法让中国的传统文化思想有机地更好地融合在现代工业设计 中。

当然，随着综合国力的不断提升，国人开始正视甚至重视自己的文化。中式设 计开始回归。中式设计主要以明式和清式为主流，红木家具因其优良的材质、美观 的纹理、珍贵的材料和精湛的加工手法炙手可热。但是中式设计因其体量笨重，难 以融入现代的小体量的家庭，更多地应用在茶馆、餐厅等特殊场合。 新中式书桌椅设计的探索与尝试(2):http://www.youerw.com/yishu/lunwen_98454.html