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再看看时频。里蒙—凯南是这样解释时频的，他认为它是一种次数的关系，更具体说来，涉及“一个事件出现在故事中的次数” [7](p124)和“该事件出现在文本中的叙述（或提及）次数”。[7](p124)胡亚敏在《叙事学》一书中也秉持此种观点。笔者借鉴里蒙—凯南和胡亚敏的观点，整合热奈特关于叙述的三种分法，即“单一叙述”、“重复叙述”和“概括叙述”，并且根据故事中事件与叙述的重复关系，认为时频分为四种：叙述一次发生一次的事件、叙述几次发生几次的事件、多次叙述发生一次的事件和叙述一次发生多次的事件。

该系列电影中运用得最为频繁是第三种，多次叙述发生一次的事件的时频分法在该系列电影中运用得最为频繁，也最为明显。这与上文提到的闪回一样，也是由于叙事视角中的多重内聚焦视角造成的。正是因为不同的人物身处不同的位置，个性有所差异，也就造成观察事情的角度发生变化，对同一件事情的看法相同或相异。这样就增加了观众观影的难度，提高参与的积极性，也缓解了不断地运用闪回带来的观影惰性。