然而，同人作品虽说是网络文学中新兴起的类型，是由日本于这一领域的成熟和网络的发展催发而来，但它在我国也不算无迹可循，例如《金瓶梅》由《水浒》中的人物和设定脱胎而来，作者通过自己的独创性表达构造出新的内容，并赋予了新的主旨。从它的创作方式而言，是典型的同人作品；还有《红楼梦》，自作品流传以来涌现诸多续写。以现在的眼光看待这些续写，都应被认为是同人作品。

（二）同人作品的发展近况论文网

《此间》的成功正是利用了法律的这块灰色地带。就著作权侵权而言，同人作品侵权在我国并不多见。在以往案例中，比较典型的是钱钟书的《围城》与鲁兆明的《围城之后》，在电视剧《围城》热播之后，鲁兆明续写了《围城之后》，在1992年，这本书由沈阳春风文艺出版社出版，后被钱钟书起诉侵权成功，该书从严格意义上来说是《围城》的同人作品，该案也被称为为中国版权法第一案 。

但中国并不是判例法国家，法官须依法审理，而著作权法在这方面有所欠缺，大多都由法官自由裁量，况且很多原作作者的态度也模棱两可。

很多同人作品写手和认可同人作品的学者觉得，合理使用同人创作是完全合法的，因为它的产生并非因为商业目的，也不因此盈利，同时也拥有“可转化能力”，同人作品作者们在原作基础上，添加了个人见解和独到意义。 

然而，很多同人作品的优秀让人看到了它的商业价值。比如，电影《五十度灰》是由同人作品拍摄而来。《暮光之城》的读者E。L。詹姆斯，于2009年在同人作品论坛上发布了《五十度灰》三部曲，作品借用了《暮光之城》的人物名称和部分设定。2011年詹姆斯修改了与《暮光之城》的相似部分后出版了《五十度灰》，吸引大量读者。

（三）同人作品的创作特点

1、同人作品创作门槛不高。写作的一般都是普罗大众，他们因为自己的兴趣和对作品的喜爱，以二次创作为媒介相互交流，自娱自乐，并达到向原作致敬的目的，而阅读群体则更为庞大，他们对此乐见其成并在网络上贡献了巨大的搜索量，而庞大的阅读群体反作用造就了更多的同人写作，虽然这些人并非全是专职作者，但也能有逻辑完整地表达自己的感想和体会。

2、同人作品的非商业性。因为大部分同人作品的出现是出于写手们对是对原作的喜爱。其主要的特点就是非赢利，完全是出于爱好相同的群体的自发创作、自费出版和小范围的传播，如世界上最大的免费同人文发布网站AO3就坚守不盈利的原则。该网站提出无限制无广告原则，维持了同人作品的非商业化，该网站还成立了非盈利组织，为可能涉及侵权的同人创作给予法律援助 。

3、同人作品的依托性。同人作品是借用原作部分设定进行独创性表达的作品，借用程度因同人作品类型的差异而不甚相同，有的作品借用原作的背景和设定，例如十分流行的《悟空传》基本沿用了《西游记》的人设及神话背景；而有的作品仅仅使用原作的角色形象，大背景与设定却天差地别，如《此间》。

4、同人作品的再创造性。同人作品虽然要借用部分原作设定，并非百分百原创，但涉及故事情节等的主要内容，则完全是由作者独立创作，是作者个人情感和思想的独创性表达 。无疑，同人作品有较强的依托性，但必须看到它身上存在的创造性，如《此间》。

（四）同人作品的分类

1、根据同人作品的独创程度，可分为演绎作品与非演绎作品 。文献综述

演绎作品，即作者在原作的基础上加上独创性表达派生而来的作品。派生型同人作品中，凡是剧情衍生类、沿用世界观类以及部分借用人物类作品都属于演绎作品。此类作品根据引用对象的类型还可细分为：