耽美小说相比较于同志文学和同性恋话本小说更加处于边缘的地位，但是随着社会的发展，大众对于它的包容力有所提高。因此国内对于耽美小说的研究主要兴起于近些年，纵观国内学者一般都是从社会心理、传播出版、文化或者文学的大角度进行研究，社会心理上主要集中在耽美小说的受众腐女与同人女创作动机、阅读心理、族群特点和伦理困境等方面，例如论文《耽美现象背后的女性诉求》郑丹丹2009年，在传播出版上主要认为耽美小说的传播与网络密不可分，介绍了国内相关的文学网站，例如：葛志远 庞明杰 蔡 为 梁 青：《我国“耽美文化”的网络传播浅析》2009年第9期，在文学与文化上将耽美小说放在亚文化下进行研究，分析其流行的原因，与对主流文化的冲击和其他国家耽美文学的比较。例如：杨静：《亚文化下的耽美小说——— 小女人们填补情感空缺的玩具》。[3]（p15）笔者发现对耽美小说作品进行分析研究的论文较少，因此我想更细化地研究耽美小说的本身，结合具体的文本探究人物形象的塑造。

一、人物塑造的畸形

（一）被工具化的女性形象

在耽美小说中为了突出男性主人公之间的唯美爱情常常会设定一些作为第三者的女性角色，作为主人公爱情之间的绊脚石，她们常常以男主人公红颜知己或者前情人的身份出场，而当另一个男主角出现后，她们就会被抛弃，所以这类女性角色的形象常常出身高贵，美貌迷人，但内心却充满心计，阴暗泼辣，为男主人公的抛弃寻找合理的理由。在经典耽美小说《凤于九天》[4]中，有不少极具个性的女性角色，妙光是离国的公主，是离王唯一的妹妹，地位尊崇，作为出场最频繁存在感最高的女人，准确的说是一个女孩，她的第一次出场就让人印象深刻，他以联姻的身份来到西雷国，以自己小女孩的纯真形象哄骗凤鸣，将凤鸣带离西雷，但她那是依旧保留着小女孩的本性，对说出“宁可我负天下人，休教天下人负我”的凤鸣产生倾慕之情，而导致她任务的失败。她终究是个可怜的人，她的哥哥若言对凤鸣一见钟情，不惜一切代价得到他，在抓住凤鸣囚禁他时，妙光一边迎合哥哥以保全性命，一面担心哥哥狠绝的手段导致凤鸣想不开，后来为了保护凤鸣，周旋于余浪和若言之间，心力交瘁，而他哥哥对她产生怀疑，不顾念亲情令她去和亲，她注定不能和凤鸣在一起，耽美小说中异性恋总是没有好结果，说起妙光就不得不提一下风华绝代，艳冠群芳的天下第一美人媚姬，同样的聪明狡猾，但也足够的心软，当繁佳三公主寻求她的帮助时，她顾念旧情威逼凤鸣，不惜得罪容恬，那个在她心中放在第一位的男人，她在容恬心中辛辛苦苦所积累的地位也不复存在，要知道她可是容恬的救命恩人，如果没有凤鸣的出现，凭借容恬对她敬重，她很可能会成为容恬的伴侣，但媚姬并不是一般女炮灰，从她落入若言手中若言想要联合她拆散凤鸣那段能看出她的大义与聪慧，冷静与高傲，对于凤鸣的夺爱，容恬的抛弃，她居然能够抵挡住诱惑采取报复，可见她绝不是善妒冲动的女配角，作者安排了一个如此完美的角色却不是将她安排和男主角在一起，恰恰更是为了衬托凤鸣与容恬之间男男之爱的坚定和美好，在耽美小说中完美的女性终究只能成为男男爱情的牺牲品。论文网

如果上一种类型的女人称为主人公之间的绊脚石，那么还有一种女人可以称为主人公之间的催化剂。这类女性形象通常心思细腻，一直帮助支持着男主人公，她们通常以女性朋友的形象出现，在男主人公之间出现矛盾时充当调和剂，有一个专门的词去形容她们就是“神助攻”，她们只在需要的时候出现，没有明确的性格特点，是作为一种男主人公附属品出现。例如凤鸣身边的丫鬟，秋月秋蓝和秋星，只要凤鸣出现的地方一般都有她们的身影，但当另一个男主人公出现后她们又适时的退场。