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一、结构上新颖独特
（一）强弱不同的节奏韵律和音乐性
“散文诗不是用韵文，而是用散文句式写成，它不要求句式统一、排列整齐，也不要求押韵和声调的抑扬顿挫，而可以像散文那样不分行，篇无定段，段无定句，句无定字，句式长短结合，整散并用，文笔自然流畅，给人洒脱奔放、舒展自然的美感。”[3]李俊功的散文诗则是继承并更大程度的发展了散文诗的这一特色，使其作品在节奏韵律上运用自如，充分通过节奏韵律的巧妙使用来来展示作者浓厚而深沉的乡土情怀和对家乡无法掩盖的热爱。比如李俊功的散文诗《一株庄稼和谁有关》：
泪或者独语，放大了夜的几丝悸动？
月光怎样延续一个故事完整的情节？一条条叶子翻动着自由的虫鸣，其间的谶语。
风缄默，吹不开久闭的答案。
任它扶凉行走的脊梁。
图画消失，复以自身露珠：望穿一夜秘密的眼睛，会在黎明时分，刷地闪亮。
细小至微，小过一粒土，小过一滴忧伤，而里面却容纳着无边的霞光。
所谓的象征隐退。
灵活出现。岑寂的心灵逐渐放大彩色的期盼。
从此不提磨难，伤痕。一株庄稼和谁有关？
这篇文字的节奏时而高昂，时而低沉，前部分用问句的形式来表现庄稼的孤独与寂寞，中间则用“风缄默，吹不开久闭的答案”这种低沉的语调来抒发庄稼的淡淡的忧伤。李俊功散文诗中经常会用到这样的结构来表现内心的感受，强弱不同的节奏和韵律刺激了读者的阅读神经，能够激起读者心灵的波动。
美学家桑塔耶纳说：“语言首先是一种音乐，它所产生的美的效果是由于它本身的结构，当它结晶成一种新式样时，它就赋予经验一种料想不到的形式。”[4]散文诗是诗，它具有诗的内核。音乐性则是散文诗区别于散文的重要因素。诗之音乐性的内涵是什么？诗评家吴思敬说:“诗的音乐性从本质说是对现实生活中不同音色、音高、音响构成的带有某种节奏的事物的反映。”[5]李俊功诗歌的音乐性着重体现在诗的声韵、分行和对偶句式的运用所造成的音响效果上。比如《奔跑 奔跑……》
心灵的原野已经敞开，向着春风奔跑；
甜美的梦想已经绽放，向着花朵奔跑
轻悠的洞箫已经吹奏，向着黄金般的音乐奔跑……
奔跑，奔跑，奔跑，是你，是我，是他，在春韵萌动的诗歌里，在枝条吐芽的图画里，在黄莺清脆的长吟里，在不断培植的理想里。
《奔跑 奔跑……》用分行和对偶句式再加上排比和重复，使这段文字在整体上有着浓厚的音乐性，读起来朗朗上口，读散文诗就好像是听音乐一般，让读者深切地体会到心灵的奔跑，理想的绽放，体会到那种疯狂而又热切的对梦想的追求。