摘  要：李渔是清代著名的戏曲家和文学家，在戏曲理论和艺术形式上有了很大创新。他著有喜剧集《笠翁十种曲》，《十种曲》都是才子佳人的爱情故事，最突出的特点就是带有浓烈的喜剧效果，其中又以《风筝误》最为著名。《风筝误》集中体现了他“无奇不传”和强调喜剧性的戏剧理念，学术界曾就其喜剧创作理论作过多方面的论述。本文试结合李渔《闲情偶寄》中的戏剧理论和喜剧观点，从语言动作、艺术表现手法、戏剧的矛盾冲突等多方面出发，来阐述《风筝误》的喜剧效果。92150

毕业论文关键词：李渔；《风筝误》 ；喜剧创作理论 ；《闲情偶寄》 

Abstract: Li yu was a famous opera writer and litterateur of the Qing dynasty, He has made great innovations in the theory of opera and artistic form。 The set of comedies, Ten Plays by Li Yu, describing the love stories of scholars and beautiful ladies, is mostly featured by a strong comedy effect, in which the Wrong Kite is the most famous。 The Wrong Kite embodies his comic drama concept of "delivering romances" and emphasizing the comedy, and the academia has made discussions in many aspects with regard to his comedy creation theory。 The paper tries to combine Li yu’s drama theory and comedy view of 《Sketches of Idle Pleasure》, aims to expound the comic effect of A Wrong Kite from the perspectives of linguistic gestures, artistic expression methods and the contradictions and conflicts of the drama。

Key words: Li yu ; A Wrong Kite ; Creation theory of comedy ; 《Sketches of Idle Pleasure》

《风筝误》是清代李渔创作的喜剧名作。它以两对青年男女的婚姻为题材，情节曲折生动，寓庄于谐，既有深刻的主题思想，也有诙谐可笑的剧情。“好事从来由错误”[1]，戏剧又描写了一系列巧合和矛盾，最后引发了错综复杂的婚姻纠葛。喜剧性是李渔戏剧创作中最重要也是研究最为广泛的一大特色，学术界曾经作过多方面的研究：刘洪儒从表现手法方面分析喜剧性、谢柏梁通过创作动机来研究李渔的喜剧、美国的埃里克·亨利在《中国的娱乐：李渔的喜剧》中结合作者和其创作理论来解析其喜剧性。本文在研究过程中结合李渔的戏曲理念，选取了语言、动作、巧合、矛盾冲突这几个方面从多角度进行分析，试图从《风筝误》中体会到作者“唯我填词不卖愁，一夫不笑是吾忧”[5]的喜剧创作手法和一种以娱乐为宗旨的文学倾向。并得出以下结论：第一，语言艺术是戏剧表达的关键。第二，动作能够加强《风筝误》中“误”的喜剧效果。第三，巧合能够制造误会，误会能加强喜剧性。第四，喜剧性的构成离不开事物的内在矛盾。

一 语言文字的运用源G于J优L尔V论N文M网WwW.youeRw.com 原文+QQ75201`8766

戏剧除了依靠曲折的故事情节和丰满的人物形象之外，还主要靠说话。由此可见，语言是戏剧的一个关键表达手段，尤其考验语言艺术的功力。

李渔善于运用科诨，“诨”主要指滑稽的语言，李渔认为科诨贵在自然，不仅要结合人物的性格，还要结合具体的语境和情景，只有这样才能创造出让人真正笑出声来的科诨。在“词曲部”的词采方面，作者提出“戒浮泛”，认为要从角色需要出发，语言必须符合人物的性格特征[2]（p46），所以达官贵人有贵人的气度，丫鬟和仆从有他们的语言规范，市井人物有市井的腔调。

如詹烈侯在安抚柳夫人时调笑道：“老梅虽占春光早，嫩柳还承雨露多”，这句话既雅且俗，表面上看是一句闺中哄人的私密话，实际上还隐晦地表现出詹烈侯“梅夫人虽然比你早进府，但我实际上更喜欢你”的意思。联系这句话和上下文，我们可以看出詹烈侯虽然位高权重，但其实夫纲不振，所以他总是当二妾的和事佬，这里哄，那里劝，增强了作品的喜剧性。