我们知道叶弥出生于江南水乡苏州，但她在六岁时便和父母下放到苏北农村。叶弥在苏北农村呆了八年，这是她童年的重要时期，也是一个少年初步形成认知并保留记忆的主要时期，我们就可以明白这位作家的风格注定和土生土长的苏州作家有本质上的区别，这也成就了叶弥独特的创作风格。而对于出生在60年代——中国历史经济的转型期的人而言，成长让他们迷失甚至有些荒诞不经。因为其历史的特殊性和权利话语的价值体系，这一代人的科学启蒙被完全颠覆，导致他们心灵上形成了巨大空缺，这让他们无法适应开放后规范的社会秩序及价值观。叶弥作为成长于这个荒诞岁月的人，具有独特的审美视角和艺术感受力，她“把中国的成长小说拎起来放到了新的起点上”。[3]叶弥站在另一个不同的角度去观察她所生活的时代，用自我的逻辑思维和认识去完善检验她的艺术追求及审美价值观，这让读者看到了独特不拘泥形式的新型作品，也让叶弥的小说有了更大更为广阔的发展空间。

叶弥描写的社会底层人物都没有过于重大或崇高的历史使命和生命理想。懵懂少年，下岗女工，地痞流氓，农妇，骗子等都是她描写的对象。“通过描写这些人物的生存情况，展现她对人物成长中的异化和灵魂寻求救赎的反思，对这个社会的拷问。”[2]叶弥和其他“新活力”作家一样，扎根于世俗生活，她们追求融入世俗生活，体验、理解生活，而不是俯视芸芸众生，充满理论化的批判。作为一个具有敏锐观察力的新锐作家，叶弥发现了中国转型以来的一系列问题，并且为迷失在成长道路上的小人物寻找出口，给予他们关爱和同情。我们在叶弥的作品中往往看不见恢弘的大事记，她善于从小人物小故事中展现社会上的大问题。“新小说的作家们完全从可视可听的外部世界中摆脱了出来，通过感觉本身对现实的种种深藏不露的性质重新加以构建，更为有效而准确揭示现实世界的真实属性。作家通过对自身的认识、反省、追问开阔第二视野。”[4]（P5）叶弥从世俗生活中寻找材料，细致入微地描写小人物的生存境遇，写活了他们的生活状态和生命气息，为小说注入了“新活力”。

二 敢于突破的生活态度论文网

叶弥塑造了一群让人不可轻视的小人物，尽管他们没有过高的社会地位，没有跌宕起伏的人生反转，生活方式似乎一成不变，但他们有自己的价值判断、理想追求，他们不时抬头望向蔚蓝的天空并充满幻想和憧憬。这种心理会让他们的行为显得奇怪，形单影只，所以众人称他们“傻子”或者“疯子”，把他们当做异类。于是叶弥笔下的主人公常常因不被世人理解而倍感孤独，从而做出一些令人惊讶的“壮举”，但这正是小人物敢于打破现状、勇于追求的生活态度，这使叶弥和她的小说在文坛上占据了特殊地位。

叶弥陆续发表了《天鹅绒》、《“崔记”火车》、《逃票》、《小女人》、《蔡东的狩猎》、《猛虎》、《救月亮》等小说，数量不多却都获得好评。我们发现叶弥会给她的小说人物提供一个“特定空间”，即专门讲故事的空间，这个空间可以是巷子、弄堂，村庄或者城市，总之是大多数普通人的生活空间。这个空间连接着城市和乡村，内部又分为公共空间和私人空间，看上去井井有条。这里有下岗女工、小偷流氓、家庭主妇、修鞋的……他们都是日常生活中的普通人，而非帝王将相或者大英雄。尽管空间里的每个人看起来都很普通甚至卑微怯懦、胆小怕事，但我们无法轻视他们，因为作者赋予了这些“小人物”无限大的力量，他们可能会做出令人目瞪口呆，连帝王将相也望尘莫及的事情。例如《逃票》中的孔觉民，因为爱上了一个售票员竟抛弃了结婚多年的妻子；《“崔记”火车》中，秋媛和丈夫老崔每天做缝补生意忙的马不停蹄，他们辛苦、乏味而正常的生活仿佛要持续到生命终结的那一天，可秋媛在某一天忽然毫无征兆地离家出走，去见某个人了；在《蔡东的狩猎》中，蔡小梅一直被有权有势的蔡东差使，突然有一天，以一种潇洒的方式离去；《救月亮》中小马和妻子度过了平静的十年，却又去和另外一个女人结婚……叶弥的小说里，经常出现这种日常生活的断裂，每个看似普通的小人物身上几乎都隐藏着这种原始的“爆发力”，他们一瞬间就做好了决定，果断决绝令人瞠目结舌。文献综述