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《齐天乐•吴山望断江霁雪》
瘦筇如唤登临去，江平雪晴风小。湿粉楼台，酿寒城阙，不见春红吹到。徽茫越峤，但半冱云根，半销沙草。为问鸥边，而今可有晋时棹？ 清愁几番自遣，故人稀笑语，相忆多少！寂寂寥寥，朝朝暮暮，吟得梅花俱恼。将花插帽，向第一峰头，倚空长啸。忽展斜阳，玉龙天际绕。
首先，上阕中选用的多是清寒的意象，诸如“瘦筇”“江平”“雪晴”“风小”“春红”“沙草”“鸥”等意象皆是来自自然，没有一丝人烟之气。哪怕提到了“楼台”、“城阙”也只是为了突出“湿”与“寒”，并不是为了烘托人烟，所以这些意象在选择上呈现出了一种空灵之感，远远避离尘世。即使出现了“春红”，前面也有“不见”来修饰，更加突出了清冷之感。
接着，再来看看词的下阕，则是“清愁”“稀笑语”“峰头”“倚空”“长啸”“斜阳”“玉龙”“天际”等一系列意象。首先“清愁”和上阕中“春红”在颜色上是相对的，更好的突出了清寒之感。其次出现了“笑语”这一人事意象，但是仔细一瞧，前面却又有个“稀”字来对其加以限制，这正说明即便是有人事意象的渗入，也并不会让人产生如临人间之感。而正好相反，它们的出现是为了更好地反衬自然意象，突出虚空、安静的感觉，并不会干扰词作本身清寒、空灵的基调。所以厉鹗词在意象的选择上对他清空词风的影响是巨大的。
又如在《国香慢•素兰》中也可以发现他多使用不含人间烟火的意象。
《国香慢•素兰》
路远三湘。记幽崖冷谷，采遍瑶房。仙人练颜如洗，尚带铅霜。窈袅东风摇翠，返魂处、佳珥成行。飘零遇张硕，已堕红尘，还舞霓裳。 月中何限怨，念王孙草绿，孤负空香。冰丝初弄，清夜应诉悲凉。玉斫相思一点，算除是、连理唐昌。闲阶澹成梦，白凤梳翎，写影云窗。
上阕中“幽崖冷谷” “仙人”“返魂佳珥”一点人物活动的气息都没有，这种避开烟火之气的写法更能形容了他的“清空”。而在下阕中的“王孙”却“孤负空香”，在这清寒的夜中应该倾诉悲凉了。同样在这首词中也有色彩意象的相对使用，如“红尘”与“草绿”。
而在这两首词中我们也可以发现厉鹗在色彩搭配这一点上十分注意。在《樊榭山房集》（卷第九•词甲）中同时,像“红”与“绿”这样相对的色彩搭配不在少数。如《高阳台》中的“宛青蛾、红泪偷淹”，《西江月》中的“心倚红笺能说，情除青镜难知”，《八归》中的“常对乱波红蘸，远山青衬”等例子中“红”与“绿”的搭配。值得注意的的是，这里的“绿”包括了“青”、“翠”、“碧”的搭配组合使用，而并非单纯的“绿”字。在今人看来，这样的两种颜色之间有着的太过鲜明的区别，几乎是不能共存的，但是经过词人厉鹗的精心雕琢，它们反而变得相当和谐，而且极富美感，从这里可以看出，为了突出其“清空”这一风格，词人在选择色彩意象时匠心独用。