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一、银幕形象：从扁平到立体
（一）、香港传统警匪电影
“香港警匪电影有着近百年的历史。”[4]1909年拍摄的《偷烧鸭》是一部嬉笑打闹的故事短片，片中首次出现“警”和“匪”的形象，被称为香港警匪电影的“鼻祖”。“‘邪不胜正’，是香港传统警匪电影的经典通俗剧公式。皮特•布鲁克斯等人曾指出，通俗剧具有以下一些特点，例如大喜大悲、变现夸张并善恶分明，将是非、黑白、褒贬高度戏剧化，不适用于表现日常生活的平凡事件，为了以情动人往往让主人公历经磨难，善恶双方在结局要决出输赢等。”
“1980年代中期，成龙拍摄的《警察故事》系列娴熟地运用通俗剧的手法编织故事情节和塑造人物形象。”[5]《警察故事1》中有诸多精彩的打斗和肉搏的场景，影片结尾用一个长镜头拍摄陈家驹在商场中从五优尔层楼高的天花板的吊灯上滑下，四周的花灯噼里啪啦在响，直到陈家驹摔在地面的玻璃上，最终站起来抓住罪犯为止。这一场景令观众看得目瞪口呆。《警察故事》系列中的陈家驹并非无人能敌，而是经常被罪犯打的鼻青脸肿，在遇到比自己强的对手时，他也会躲避或慌忙地逃走。他也喜欢在外人面前吹牛、炫耀，这样反而让他更像我们普通人中的一员，令观众有种亲切感。如在影片中陈家驹把证人莎莲娜带回家中，被女友阿美误会，他非但不给阿美解释，反而对莎莲娜说自己的女友小心眼并且会主动认错。
成龙在影片中扮演的角色具有喜剧性格，如《警察故事1》中，陈家驹保护的证人莎莲娜，为了毁灭出庭的证据而戏弄陈家驹，致使在出庭时播放的录音，是一段让人误会的“黄色段子”，不仅使影片中法庭旁听的人哄堂大笑，更使观影的众人大笑不止。成龙个人的诙谐表演也得到了进一步发挥，如《警察故事1》中，警察署长以巡逻为借口而提前下班，陈家驹一个人在警察局同时接到四五个电话时，他不得不手脚并用，对话错落有趣，使观众捧腹大笑。看《警察故事》系列会发现一个现象，导演将拍摄影片过程中失误的镜头作为花絮播放，打破了以往警匪片中动作特技的神话。
（二）、林超贤警匪电影
林超贤执导的警匪电影中，不重在讲述警察和匪徒之间的故事，而是借助边缘人来着重刻画人物纠结、矛盾、无助的内心世界以及对人生命运的思考。
影片《证人》中，脾气暴躁的警员唐飞工作努力，破案无数，前途一片光明。在一次执行任务时，误杀了检控官高敏的大女儿小仪，从此改变了人生轨迹。周围的同事开始排挤他，使他逐渐成为警察中的边缘人。绑匪洪荆是整部影片的核心人物，这在香港警匪电影中不曾有过，绑匪不像以往那么凶残，他虽面部毁容，让人看着毛骨悚然，但在瘫痪的妻子面前却很温柔。洪荆在一次被追杀时，他与妻子在逃跑的过程中出了车祸。洪荆为了给妻子筹集医药费，决定替黑社会做事，他接到的第一个任务就是绑架高敏的二女儿小玲，以此来要挟高敏。黑帮老大威胁高敏不成，就命令洪荆砍掉小玲的一只手作为惩罚。因为小女孩用右手写字，洪荆决定切她的左手。影片以至于最后洪荆完全失明，在仓库内四处找出去的路，碰得遍体鳞伤，最终在唐飞的帮助下才走出去与妻子见面，这一幕让观众有些同情。
《逆战》是一部带有浓厚兄弟情义的警匪电影。影片讲述了国际刑警万飞和国际犯罪团伙万阳两兄弟之间的故事，万飞深入中东执行任务，枪林弹雨中头部中枪，得知自己时日不多，便离队回家陪伴母亲。母亲告诉万飞他还有一个哥哥在东南亚，万飞为了完成母亲的心愿，独自去找哥哥万阳。在途中遇到国际犯罪团伙，发现其中一个是万阳，匪徒知道后他们是亲兄弟后，利用万阳除掉万飞，在金钱与亲情面前，万阳选择了亲情。片中有很多枪战和火爆的场景，影片开头就是警察和匪徒枪战的激烈场面，林超贤不光在动作设计上花费了很多心思，也在镜头运用方面下了很大的功夫。警员万飞到中东接到专门研究病毒的医学博士肯纳后，在返回的路上，遇到匪徒的阻击，导演就用了一个平行蒙太奇，镜头在国际刑警、匪徒和当地警察之间来回切换，镜头虽有些晃动，却给观众一种真实感，也具有很强的代入感。