摘要:许诚毅导演的电影《捉妖记》是一部以展现人妖关系的魔幻喜剧片。影片并不是仅仅只依靠明星效应和特效技巧来吸引观众眼球的,更多的是它有着经得起推敲和令人沉思的审美主题。创作者站在人与自然平等的角度,以独特的自然观去看待人与人、人与妖和人与自然的矛盾,通过这部有笑点、泪点和萌点的影片向人们展示了正邪世界里的人妖角色互换,万物成长的生命情怀和万物相处的和谐模式三方面的主题,向观众传递出了极富魅力的正能量。83662

毕业论文关键词:人妖关系;正义;成长;自然;审美

目录

摘要1

Abstract1

一、正邪世界里的角色互换1

二、万物成长的生命情怀3

三、万物相处的和谐模式6

参考文献8

致谢9

前言论电影《捉妖记》的审美主题

在万物成长的世界里,人,多次以统治者的姿态出现,妄图对世间万物做出号令。回望自然的发展历史,不得不说,人是这个万物世界里的重要角色,总与各种生物,各种生命发生关系,《捉妖记》里的人与妖就是这般。这部影片是“为人妖世界的复杂性认识做了形象的演绎,于是一个村庄的隐形妖界,一个誓要除妖的人间常态,充满滑稽性的忠诚妖夫妻,与隐藏着借除妖而要霸占妖界、从而统治人间的阴谋集团之间的交错关系,构成富有人生复杂意味的图景。”[1]在影片中,正邪二元世界里,人与妖已经不再是人们根深蒂固思想里绝对的善与恶,万物也有其成长的生命情怀,而人与妖、人与万物,似乎都在寻求一个和谐相处的平衡点。这些审美主题,完美地诠释了人与妖的关系,也引领观众经历了一次心灵的沉淀。

一、正邪世界里的角色互换

妖,历来都被人们看作是邪恶的象征,是人们趋而避之的,也是要消灭的对象。尽管在中国有着白素贞、聂小倩这般美丽动人,有情有义的妖,但是人们还是会在感叹完它的美丽与感人故事之后,不禁寒毛竖立。这是人类的本能,毕竟“人妖殊途”,人本能地排除异物,保护自己,并不是什么坏事。

《捉妖记》里的妖,不再像《西游记》里的魑魅魍魉那般凶神恶煞,狰狞狡诈。主角小妖王胡巴,来源于《聊斋志异》中的《宅妖》篇,“尝见夏有春凳,肉红色,肾修润。李以故无此物,近抚按之,随手而曲,殆如肉耎,骇而却走。”[2]导演许诚毅在此基础上,巧妙地运用现代特效技术,将这样一个妖怪塑造成了形体类似萝卜,但却呆萌可爱的小胡巴,带点人性,带点调皮,甚至还带点正义感。

什么是正义?亚里士多德曾经论述过:“所有的人在说正义时,都是指一种品质,这种品质使一个人倾向于做正确的事情,使他做事公正,并愿意做公正的事。”[3]影片中人不再是正邪二元世界里的正面。影片一开始,便告诉我们,人与万物是可以共存的,但因为人类的私欲,人将妖驱逐,导致妖类不得不离开人类,去另一个地方生存。可见人的贪婪与私欲是多么的可怕,可以想象,在驱逐的过程中,是经历了一场场怎样残酷的杀戮。影片的男主角宋天荫,他是善良,但他的善良也仅仅只是相比较同类而言的。在永宁村被葛千户扫荡后,他发现了自己从小到大的玩伴小武竟然是只妖怪时,他怯懦,恐惧,在小武面临被抓的危险时,他踌躇,犹豫不决。在被抓走的那一刻,小武回头,向宋天荫投来了求救的目光,甚至都落下了恐惧加失望的泪水,但天荫最终还是没有向他伸出援助之手,眼睁睁看着小武被抓,被打。面对与自己日夜相处的胡巴,他也是狠心将他卖掉了。虽然在这两件事情上,后来他都有后悔,并且也做出了弥补,但也由此可以看出,人妖殊途理念与人类世界之根深与蒂固,人性的弱点,正义的反面也显露无遗。而影片中的登仙楼,简直就是人类邪恶的一个缩影,充斥着残酷与黑暗。论文网

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