摘要：许诚毅导演的电影《捉妖记》是一部以展现人妖关系的魔幻喜剧片。影片并不是仅仅只依靠明星效应和特效技巧来吸引观众眼球的，更多的是它有着经得起推敲和令人沉思的审美主题。创作者站在人与自然平等的角度，以独特的自然观去看待人与人、人与妖和人与自然的矛盾，通过这部有笑点、泪点和萌点的影片向人们展示了正邪世界里的人妖角色互换，万物成长的生命情怀和万物相处的和谐模式三方面的主题，向观众传递出了极富魅力的正能量。83662

毕业论文关键词：人妖关系；正义；成长；自然；审美

目录

摘要1

Abstract1

一、正邪世界里的角色互换1

二、万物成长的生命情怀3

三、万物相处的和谐模式6

参考文献8

致谢9

前言论电影《捉妖记》的审美主题

在万物成长的世界里，人，多次以统治者的姿态出现，妄图对世间万物做出号令。回望自然的发展历史，不得不说，人是这个万物世界里的重要角色，总与各种生物，各种生命发生关系，《捉妖记》里的人与妖就是这般。这部影片是“为人妖世界的复杂性认识做了形象的演绎，于是一个村庄的隐形妖界，一个誓要除妖的人间常态，充满滑稽性的忠诚妖夫妻，与隐藏着借除妖而要霸占妖界、从而统治人间的阴谋集团之间的交错关系，构成富有人生复杂意味的图景。”[1]在影片中，正邪二元世界里，人与妖已经不再是人们根深蒂固思想里绝对的善与恶，万物也有其成长的生命情怀，而人与妖、人与万物，似乎都在寻求一个和谐相处的平衡点。这些审美主题，完美地诠释了人与妖的关系，也引领观众经历了一次心灵的沉淀。

一、正邪世界里的角色互换

妖，历来都被人们看作是邪恶的象征，是人们趋而避之的，也是要消灭的对象。尽管在中国有着白素贞、聂小倩这般美丽动人，有情有义的妖，但是人们还是会在感叹完它的美丽与感人故事之后，不禁寒毛竖立。这是人类的本能，毕竟“人妖殊途”，人本能地排除异物，保护自己，并不是什么坏事。

《捉妖记》里的妖，不再像《西游记》里的魑魅魍魉那般凶神恶煞，狰狞狡诈。主角小妖王胡巴，来源于《聊斋志异》中的《宅妖》篇，“尝见夏有春凳，肉红色，肾修润。李以故无此物，近抚按之，随手而曲，殆如肉耎，骇而却走。”[2]导演许诚毅在此基础上，巧妙地运用现代特效技术，将这样一个妖怪塑造成了形体类似萝卜，但却呆萌可爱的小胡巴，带点人性，带点调皮，甚至还带点正义感。

什么是正义？亚里士多德曾经论述过：“所有的人在说正义时，都是指一种品质，这种品质使一个人倾向于做正确的事情，使他做事公正，并愿意做公正的事。”[3]影片中人不再是正邪二元世界里的正面。影片一开始，便告诉我们，人与万物是可以共存的，但因为人类的私欲，人将妖驱逐，导致妖类不得不离开人类，去另一个地方生存。可见人的贪婪与私欲是多么的可怕，可以想象，在驱逐的过程中，是经历了一场场怎样残酷的杀戮。影片的男主角宋天荫，他是善良，但他的善良也仅仅只是相比较同类而言的。在永宁村被葛千户扫荡后，他发现了自己从小到大的玩伴小武竟然是只妖怪时，他怯懦，恐惧，在小武面临被抓的危险时，他踌躇，犹豫不决。在被抓走的那一刻，小武回头，向宋天荫投来了求救的目光，甚至都落下了恐惧加失望的泪水，但天荫最终还是没有向他伸出援助之手，眼睁睁看着小武被抓，被打。面对与自己日夜相处的胡巴，他也是狠心将他卖掉了。虽然在这两件事情上，后来他都有后悔，并且也做出了弥补，但也由此可以看出，人妖殊途理念与人类世界之根深与蒂固，人性的弱点，正义的反面也显露无遗。而影片中的登仙楼，简直就是人类邪恶的一个缩影，充斥着残酷与黑暗。论文网