摘  要：《飓风营救》系列电影由法国知名导演吕克·贝松担当编剧与制片人，是一部集紧张刺激动作片与温馨动人情感戏于一体的动作片。影片通过全能理智的丈夫与被矮化的妻子、铁血柔情的父亲与被保护的女儿、“正义”的西方与“邪恶”的第三世界三个方面体现出强烈的“父亲神话”色彩，这一文化现象需要引起我们的关注与思考。83438

毕业论文关键词：《飓风营救》；父亲神话；女性zhuyi 

The Father Myth in the Film Taken

Abstract: Taken series of films by the famous French director Luc Besson served screenwriter and producer, is a set exciting action movie with warm and touching emotion play in one of the special action film。 The film reflects the strong color of "father mythology", through the Almighty sensible husband and be dwarfed by wife, jagged tenderness of father and protected the daughter, "justice" of Western and "evil" "third world" three aspects of the show, the film features worth our attention and thinking。

Keywords: Taken; Father Myth; Feminist

目 录

摘  要1

Abstract 1

前言1

一、全能理智的丈夫与被矮化的妻子2

二、铁血柔情的父亲与被保护的女儿5

三、“正义”的西方与“邪恶”的第三世界7

结语9

参考文献9

致谢11

论电影《飓风营救》中的父亲神话

前言

无论是中国神话还是西方神话，在早期都以母神居多。中国神话初期，女神有女娲、西王母、后土等，而原始性保留较多的中国少数民族神话中，创世神也多为母神。西方神话最初的女神是一系列“处女神”，众多神明由她们不知不觉地创造，如地神盖亚于世界之初的混沌中诞生，“天空、高山和大地都是地神这位母亲所生，可是它们都没有父亲”，[1]可见当时的人们认为人类之初是没有父亲的。而随着人类社会由母系氏族过度到父系氏族，女神的衰落势不可挡，“父亲神话”出现并渐渐发展壮大。中国神话中的“抟土造人”的创世神女娲从主角变为配角，成为男神伏羲的妻子辅佐伏羲治理天下，与此同时神话人物黄帝、盘古等也相继出现共同造人或繁衍人类或取而代之，一起对女娲造人降格。而西方神话也出现了以宙斯为首的奥林匹斯神系推翻与母系文化相联系的提坦旧神现象，不仅如此，女神的力量也被大大削弱。论文网

在父权制社会中，“父亲神话”逐渐演化为以父亲为代表的父权文化。根据弗洛伊德的说法，在人类史前时期，社会由一个个部落构成，部落首领依靠极其强大的肉体强行统治其部落，这个统治着其他人的首领就是原始父亲。在精神分析学说中，我们可以看到，“父亲”不仅表现了血缘关系方面一个男人在家庭中的位置，还包含着社会文化中的一切特权：家庭的主宰、强壮、威严、荣誉，父亲象征着权威、力量和秩序。而“神话”表现对超能力的崇拜，有一种难言的神秘感和敬畏感，经常用来解释一些目前我们还不能解释的现象或者用来将我们周围不合理的现象合理化。

“父亲神话”在本文中更多的表现为男性统治女性、女性依附男性的男权文化以及弱者依附强者，强者统治弱者的霸权zhuyi，它一直延续至今，从未在我们的现实社会中消失过。而电影作为人类认识世界的一种独特方式，它与其他艺术一样，甚至因其超越其他艺术的表现手段，更能带给人逼真感与亲切感，体现了人和人、人和社会、人和自然之间的关系，它是生活的另一种表现方式，反映了现实社会各方面的整体性特点。由著名电影人吕克•贝松担当编剧和制片人的《飓风营救》从爱情、亲情、敌情三个方面展现了西方电影中的父亲神话，同时也反映了西方现实生活中同样存在着父亲神话现象。