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（三）竞争中缺乏自身特色
当前小成本影片在制作过程中过于急于求成，不注重自身影片的质量，从而使影片在市场竞争中缺乏自身特色。
有部分的小成本影片制作人拍电影的目的仅是为了收获票房利益，不会在意影片自身到底有没有能立足的特色。但制作人这样的目的会对小成本影片加强自身特色的创作产生阻碍。没有内涵的影片想要立足必然是不能长久的，在许多的小成本影片中，暴力、无厘头、恶搞等影片情节过多充斥银幕，观众观影后大都是一笑而过，根本没有对影片产生深刻的印象，更谈不上能产生思考了。没有内涵，更缺乏自身特色，这样便使影片在竞争中轻易就会被淘汰。
就如类似《十全九美》、《花田喜事》等古装喜剧影片，仅是为了追求喜剧噱头，虚无主义的价值取向和牵强附会的网络用语布满整部电影。虽然票房成绩看似不错，但是在影片自身特色和人文关怀上还是无法跻身优秀影片的行列。
三、中国小成本电影存在困境的原因
中国电影产业化和市场化的改革至今已经走过了十几年,在高速发展的进程中,我国小成本影片生产的各个环节都出现了不同程度的问题。影片“同质同构”倾向化严重，为了单纯的票房利益而不注重影片自身的艺术质量，投机取巧进行复制创作；缺乏“大环境”下合理政策的扶持；国内小成本影片的产量与票房之间的巨大落差等都是当前造成小成本影片困境的原因。
（一）电影“同质同构”倾向化严重
所谓的“同质同构”就像传播学上所讲到的“马太效应” ，在电影的创作中表现为：一种类型的电影获得大众的认可取得成功后，便会出现大量这种类型作品的复制。而小成本影片存在困境的原因之一就是影片“同质同构”倾向化严重。例如：2006年小成本影片《疯狂的石头》以其自身的黑色幽默喜剧风格获得成功后，便出现了大量模仿它的电影作品，像《疯狂的赛车》等。还有《爱情呼叫转移》的第二部，则更是将“同质同构”运用到了彻底。影片只是将第一部作品中1男人搭配12个女人的故事模式变成了1女人应对12个男人。除了演员不同，其余的电影剧情都几乎与前一部影片相同。然而观众对新的电影都会抱有不同观影感受的期待，编剧局限于影片的“同质同构”则会使观众产生鉴赏上的疲惫感，由此造成小成本影片发展停滞不前的困境。
（二）不注重电影艺术质量
中央戏剧学院路海波教授曾提出过：“追逐利润的市场规律仅以票房为判断影片价值的标准造成了当下小成本影片的困境。”
其实影响一部影片的最终价值是其自身的艺术质量，涉及到导演的才华和艺术积淀，演员的功力与对粉丝号召力，剧本的创作以及制作发行方面的技术水准等。电影投资、制片、发行和放映每个环节的艺术质量都会对影片产生决定性的影响，这也是各种类型的影片想要体现价值所必需重视的。在电影这件充满艺术价值的商品上，票房大卖绝对不是决定电影好坏的唯一因素。单纯票房多少的竞争决定不了影片最终的成败，而电影艺术质量的竞争才是关键，只有艺术质量提高了，才能使国产小成本影片走入良性竞争中，创造出高水平的影片发展道路。
（三）缺乏国家的政策扶持
国家缺乏对小成本影片的扶持分为了内外两方面，一是没有建立合理的院线体系，二是我国影视基地发展处于初级阶段，影响小成本影片的制作。
从外在环境来看，小成本影片遭遇的困境来自院线。我们国家的院线建设并不完善。只有一些大城市的星级院线的效果达到了国际水平，观众可以享受到视听盛宴，而大部分的中小型城市并没有建立星级院线。