一方面，少年时期的情感缺失使得他格外憧憬和喜爱女性；另一方面，川端在创作中又不经意地从文字中透露出了本身的男性态度。

短篇小说《伊豆的舞女》是他早年写成的名篇。这是一篇自传性质的优秀小说，是川端以他20岁时去伊豆半岛旅行的经历为依据创作的。小说男主人公是大学预科的青年学生，女主人公薰子是一名舞女。两位主人公，一个是当时社会上卓越出众的人物，而另一个在社会上的地位则是非常低下的。小说像一首美丽的抒情歌，初读感觉是一篇经典的日式爱情故事。描绘了青少年男女间情窦初开纯真美好的感情。而进一步理解之后，我们就能看出来，男主人公，也就是故事的讲述者，与舞女是不平等的。青年学生“我”经常从更高一层的角度来看待身边这位地位低下卑微却天真无邪的少女。舞女小憩时看见“我”，立马让出了自己的坐垫给“我”坐。舞女第一次和“我”说话时，显得有些慌张，连声音也是低小的，然后“满脸通红”。他们到客店后，舞女端茶给“我”，脸部臊红，手一直在颤抖，茶水洒了一地。舞女的羞涩柔媚通过这些细节描述体现了出来，但是细节中也揭示了男主人公的优越感。“我”借念书给舞女听的机会，一直暗自里观察她。众人一起在乡间的路上行走时，舞女一直走在“我”的后面，待“我”回头与她交谈时，她便立足回答我，显示出主人公之间身份地位的差距。发现泉水时，大家都等着让“我”第一个喝最干净的水， “我”也并未觉得有何不妥。一路上，“我”対舞女的各种伺候都欣然接受，并且乐在其中，十分享受。

日本女性zhuyi批评作家驹尺喜美在《伊豆的舞女——相遇的结构》中对川端康成名作《伊豆的舞女》提出了批判。男女主人公的身份地位都相差甚远，男主角在偶遇舞女一行人的时候便受到了她们的种种关照，他认为得到这样的关照是理所当然的；而舞女则将能够和男主人公交谈看做莫大的荣幸。结尾处，男主人公与她们分别，独自离开，回味着这一段萍水相逢，其实，某个程度上是因为舞女的表现让他的自尊得到满足，心灵得到慰藉。

《伊豆的舞女》虽然是川端康成以自身经历为蓝本的，但最终完成时距离事情发生已经过去了许多年。所以作家在创作时无疑融合了自己一定程度上的主观想法。像《伊豆的舞女》中这类从上至下将情感注入其中的爱情模式，在川端康成的作品中，经常能够看到。

著名的《雪国》就是一个很好的例子。女主角驹子的职业是艺伎，尽管川端“创作这部作品时有意识地保持自己和岛村的距离” [3]（p125），但岛村的身上，仍然流露出了一些川端自己的男性意识，这是他作为一个男性作家所难以避免的。这篇作品中通篇都是通过岛村的感觉和眼光来展示女性形象的。小说中，岛村初见驹子时，简直不敢相信自己的所看到的，他万万没想到这个姑娘竟然如此纯净无暇，似乎浑身上下都没有一处污秽的地方。从这些描写中可以推测出，在岛村心中，驹子的预期形象并没有那么美好。也恰恰是因为驹子处于这种男女性的上下关系中，爱情必然不会有美满的结局，她却依然为了这样的恋情而活。使每一个阅读她的人，都被深深地感动了。文献综述

驹子居住在一间“奇特的房子”里，《雪国》中对其也进行了细致的描写。这并非浪费笔墨，也不仅仅是为了介绍环境，而是想通过驹子居住的地方来表现她的生存状态与人格特征。书中写道: