每个人在青春期中都会遭遇性觉醒，这个时候会对异性产生特别的期待与渴望的情感，济慈当然也不例外，但是济慈却从不轻易地走近她们，一直都是敬而远之。济慈后来是这样说的：“在我还是孩子的时候，我把漂亮的女生看成仙女，我的内心就是一处温暖的地方，她们其中的一位这里逗留过，不过她们自己却不知道而已。”济慈的这种想法源于自身条件的不足所带来的不自信。虽然济慈是一个长相十分清秀，很有才情的人，但是济慈的身高不到5英尺1英寸，也就是只有1。55米，居无定所，这一点使得他不够自信。因此这时候的济慈在生活中往往对女性采取的都是爱而敬之，敬而远之的态度，他觉得这种远距离的观赏更有安全感。同时像弗洛格这种性格活泼的美人更能唤起他写诗的欲望，济慈对她也挺欣赏的。但由于自身身材的矮小，资本的缺少，总让他觉得不自在，片刻的欢愉并不能让济慈忘记羞怯，他宁愿和马修家其他不令他心动的女性自在的相处。

济慈这种缺陷同时深深的潜藏在的他的创作中，他在《致幻想》一诗中说：“甜蜜的愉悦一碰即破，就像雨中的水泡一般。”在给恋人芳妮·布劳恩的信中这种感情流露的特别强烈“这故事令我心惊胆战，我亲爱的，我就怀着这种心情把这故事用到你身上，你和我在同一个世界，这究竟有几分靠得住”[2](P356)

同时，这种忧郁的性格让济慈爱之深痛之深，他比一般人更加敏感，外祖母的去世更加重了他忧郁的情怀，这一时期忧郁的济慈，只能用诗歌来隐藏自己，寻找精神的安慰。《致查特顿》中济慈这样写道：“夜这样近，你美丽的早晨。一阵寒风，使尚未盛开的小花凋落。”[1](P59)济慈的这首诗似乎也是对自己以后命运的预示，况且用蜡油和羽毛粘贴成的翅膀是用生命在冒险。查特顿活到了17岁，而济慈仅仅只比他多活了八个春秋，由此可见济慈对查特顿说的话成了对自己的哀悼。

(三）死亡威胁的不安全感

1819年2月，济慈乘车回汉普斯顿特德时，济慈的咳嗽加重了，他咳出了血溅落在雪白的床单上，济慈看了好一会儿 非常平静的对芳妮说：“这血是我的死刑执行令，我要死了。”在所有事情都还没有眉目的时候，死亡的恐惧却已逼近了诗人。病情的每况愈下，积郁成疾的身体和可以遇见的死亡都在让济慈更加缺乏安全感。济慈的生命只活到25岁，在与芳妮感情最深的时候却已经看得见死亡了。在《夜莺颂》中诗人经受着人生的磨难，步履维艰，这时候的济慈就等于走在悬崖的边上，身心疲惫。那时候的济慈无非在想：此刻是应该坠落还是悬崖勒马，一往无前。他步履维艰地走在人生的尽头，突然觉得自己好像走进了世外桃源的仙境，仿佛离开尘世一样的洒脱。但是现实中的济慈忍受着“疲惫、不安和病痛”的折磨，如歌的年华就像是死亡的黑暗一样，诗人一生所追求的完美和爱情的光泽就这样暗淡下去了。而树林间夜莺的歌声让诗人干枯的心灵得到了一点浸润，重新认识到了生命了光彩。超越了心的忧郁和尽头的灰暗。1818年12月，济慈和心爱的姑娘芬妮·布朗妮订婚，但在《夜莺颂》刚完成不久之后，济慈的病变急剧下滑，身体和精神都在遭受着摧残，济慈和芳妮的婚姻也化为泡影。所以对于诗人来说，不管是身体上的还是精神上的济慈现在是出于水深火热之中。感情的夭折和病痛的折磨扎根在了济慈的心中，因此这些感情也成为了不可分割的一部分来充实济慈的诗歌，让济慈的诗歌更具生命力。