如果说小巷、老宅、园林、南曲都是显性意象的话，那么，这里还隐含了另一个意象，就是农村。范小青常常将农民工进城作为写作素材，但往往对农村的描绘是夹杂着的，或者是通过人物的回忆或是与城市的对比。范小青笔下农村是模糊的，唯有在与城市中推测出它的影子。在她的短篇小说《这鸟，像人一样说话》中，她就一笔带过交代出刘老伯是大山里的人，这便是范小青笔下的大山里的农村；《城市简史》中，农村大多也是通过王才在城市里的所见所闻所感与自己之前的家乡对比反应出来的。正因为这样，农村这个意象会引人思考。

每一座城市都有自己的标志，人们谈及对苏州的印象，并不是从范小青作品中最先感受到的。在她的代表作品《城市片断》里，到处可见的官宦旧宅、名流故居, 不胜枚举的庙宇、庵堂、碑坊，纵横交错的石桥小巷,水路相间的老街小道，还有苏州园林的秀巧和小市民那晃晃悠悠的闲适。范小青将内心的细腻附着于对苏州的描绘中，将对美学的追求与苏州的流水、小桥相结合，那种契合的把握是恰到好处的，水到渠成，没有任何的娇柔做作之感，江南的许多事物都是范小青随手拈来的活素材，她将故事写的淡中带细，往往情节并不跌宕起伏，没有那种快餐文学的压迫的急促感。这或许就是她追求的纯文学。来*自~优|尔^论:文+网www.youerw.com +QQ752018766*

范小青作品中的江南、小巷、古城，如此古风古韵，但又不落俗套，她运用“陌生化”技巧，使那些熟悉的苏州古韵意象让人耳目一新。

所谓“陌生化”，实质在于不断更新我们对人生、事物和世界的陈旧感觉，把人们从狭隘的日常关系的束缚中解放出来，摆脱习以为常的惯常化的制约，不再采用自动化、机械化的方式，而是采用创造性的独特方式，使人们面对熟视无睹的事物也能有新的发现，从而感受到对象事物的异乎寻常及非同一般。[2]时代的变化，人世的变化，万物、情感的变化，作家将这些变化凝结到作品中，满是一种“物是人非”之感。从这一层面说，范小青在创作时，运用了“陌生化”。这些熟悉到不能再熟悉的地域特征，也最有象征意义。苏州还是原来的苏州，巷子还是以前的那条，园林还是以前的那座，人物也还是曾经的故人，不变的是他们，变得是感情，是味道。因为在这古风古韵的意象里，作者将自己对城市、对生活、对人生的热爱融入其中，每一个随手拈来的意象又都经过作者的精心选择和加以创造。她以饱含欣赏、珍惜的态度透彻地描摹着苏州的风物，以独具空灵韵味的笔调触及苏州人的灵魂。这就是范小青所要表达的独特之处。