论内地青春偶像剧的艺术特征(2)
（一）内地青春偶像剧概念的界定
内地青春偶像剧经过十余年的发展，已经渐渐走向成熟，但是目前学术界对其研究还比较落后。“大多数人对青春偶像剧的概念是即模糊又陌生的，然而，青春偶像剧目前并无统一的概念界定，人们经验性的将它定位于青春浪漫、时尚清新的整体风格。”[1]内地观众认识并喜爱这一剧种多是源于港台剧、日韩剧等，例如台湾的《流星花园》、日本的《东京爱情故事》、韩国的《浪漫满屋》等，这些在学者眼中或观众的眼中都是百分百的青春偶像剧。但提起内地的青春偶像剧却是五花八样、一片混乱的尴尬现象，到目前为止对于该剧种连一个明确的概念界定都没有，甚至对于名称的出处都没有一个权威的考证。目前国内针对青春偶像剧的研究也大多是对日韩爱情剧的，这就导致了内地青春偶像剧的理论相当混乱，人们甚至认为只要有年轻明星参与的，都可以叫青春偶像剧，一些表现都市爱情的言情剧也被归为了这一类。这种概念的模糊不清，也导致了近几年内地青春偶像剧发展的缓慢。
由于学术界对青春偶像剧的概念模糊不清，大多数人们误把《还珠格格》、《玉观音》、《少年包青天》等这类剧也列入青春偶像剧的范畴，这样一来貌似有年轻演员演的电视剧都可以归纳为青春偶像剧。这种尴尬的现象归结于此剧种在内地长期缺失，符合人们心中标准具有影响力的作品屈指可数，细细数来只有张一白导演的《将爱情进行到底》、赵宝刚导演的青春三部曲：《奋斗》、《我的青春我做主》、《北京青年》，鉴于目前对这一剧种概念混乱的现象，我认为很有必要对其重新界定。
就目前学术界能找到的期刊和书籍来看，关于偶像剧的概念主要从来源、风格、特征三方面进行界定：
第一，从来源方面界定：
“90年代初，日剧《东京爱情故事》等一系列电视剧出现，紧接着出现一批以‘都市生活为背景，反映俊男靓女情感的’电视剧；香港卫视出现‘偶像剧场’，‘青春偶像剧’之名由此而来。”[2]
第二，从风格方面界定：
“对于偶像剧目前并无统一的概念界定，人们经验性的将它定位于青春浪漫、时尚清新的总体风格。”[1]
第三，从特征方面界定：
“所谓‘青春偶像剧’主要是以青年群体为表现对象，意在展现青年人的生活、思想和情感经历，无论是韩国，还是中国，其青春偶像剧均有以下特征：其一、其故事的主角都是青年男女，以在校大学生和刚参加工作的青年人为主体，以青年男女的情感经历为主要的情节线索；其二、通常故事男女主角具有“偶像"特征；其三、通常以现代都市社会为故事的主要空间。”[3]
然而在我看来这几种概念都存在着局限性。首先从第一种概念来看，虽然是从其来源来看的，但明显有些片面；再从第二种概念看，风格定义的显然模糊不清，很容易产生歧义；比较而言，第三种概念相对比较全面，也提到了这一剧种的一些明显特征。
（二）内地青春偶像剧的发展过程
内地青春偶像剧与日本、韩国相对成熟的偶像剧体系相比，虽然目前仍是弱势的、不成体系的，但回顾内地青春偶像剧这些年来的发展，仍能发现一些颇具意义的转折点，并能通过这些转折点对内地青春偶像剧的发展过程做一个全面的梳理。
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