2 《东邪西毒》中的美学特点

王家卫导演是华语导演中很具有鲜明特点，有自己独特的电影符号的导演之一，无论是恍惚间的镜头跳转、诗一般让人似懂非懂的语言、还是宛若画般斑斓色彩和光影这些都构成了王家卫式独有的特点。《东邪西毒》不同于传统的武侠电影，王家卫将金庸作品中人们熟悉角色的故事、性格进行重新的构造，建立起一个不同于原著的武侠世界，在这部武侠电影中虽然有侠客，有江湖恩仇，但在故事结构与情感表达上却完全不同于传统的武侠片，可以说《东邪西毒》是在武侠电影的外壳下表现现代人情感上的迷茫与疏离。

2。1 失衡的画面构图

 “具有形式美感是电影画面构图的基本要求，目的在于可以更好的增强画面之中的的表现力和感染力，也是电影用来表现主题思想和情感的重要方法。” [2]电影中画面的构图是表达电影主体思想与人物性格感情的重要方式，好的构图可以使主体更加明确，使人物更具感染力。《东邪西毒》中许多镜头采取了很倾斜的构图角度，这种构图方式其实会让人感觉不是很舒适，但是用在《东邪西毒》这部电影中正好让人感到一种不安全、不稳定、很紧张的感觉，这种不符合常理却适合影片情感的构图方法会让观众产生一种十分压抑的情绪，可以让观众产生共鸣，感受到人物内心的焦虑与纠结。“一个倾斜的角度说明一个混乱的精神。”镜头的倾斜所产生的失重感寓意着人物内心的矛盾与每个人物关系的不平衡性，同时也暗示了每个人物在江湖之中的没有安全感和对周围的警觉。《东邪西毒》中拍摄人物时用到大量的特写镜头，人物的脸充斥着整个画面，有的镜头人物的脑门还出了境，给观众一种非常压抑的感觉。特写镜头也将人物的内心利用眼神放大，能让观众感受更好的人物的情感。

2。2 支离破碎的镜头语言文献综述

《东邪西毒》这部电影难懂与它错综复杂的情景与强烈的影像风格和不按常理出牌的剪辑方式有关。王家卫影片中的时空观具有一种独特的现代性。在展示他影片的主题时，王家卫习惯把故事的时间、空间切割成零碎片断，打破了传统影片中时空的线性叙述，表现了人物经常不知自己身在何时何处的虚浮与不安全感。[3]光怪陆离的镜头是王家卫电影的符号，王家卫喜欢将镜头打碎再拼接到一起，他曾经说过：“我不是在build，而是在破坏。”《东邪西毒》中武打场面采用的是蒙太奇的快速处理方式，高速摄影加上抽格剪切的剪辑方法使打斗有恍惚的运动感，增强了紧张的气氛。盲武士和洪七与马贼打斗的时候，镜头有时是缓慢的，有时利用剪辑又十分快速起来，马贼出场时慢镜头将马贼人数之多，气势之盛表现的淋漓尽致，打斗时高速的镜头结合恍惚的画面与刀剑的光芒又将气氛的紧张展现出来。盲武士死的时候画面将他喷血的画面用慢镜头展现在观众面前，配合内心的独白，让观众看见了盲武士的内心的解脱。

2。3 特殊道具的隐喻作用

王家卫导演很喜欢用很多带有隐喻的道具从头贯穿电影，像《重庆森林》中凤梨罐头，《花样年华》中钟表等，而在《东邪西毒》中鸟笼与白色的帷帐也贯穿整部电影。白色的帷帐是在欧阳锋住处的，白色帷帐代表了一种隔离别人与自己的保护伞，剧中镜头经常会隔着白色的帷帐拍摄欧阳锋的脸，观众看他的脸都是朦胧的，说明欧阳锋内心不想让别人了解他的内心，他将自己藏在这层帷帐之下。鸟笼出现的篇幅十分多，在前面慕容嫣（慕容燕）出现的时候几乎都有鸟笼的镜头，透过鸟笼拍慕容嫣（慕容燕），就像她被关进了鸟笼之中一样。像她的内心一样，挣脱不开内心的禁锢。