（二）影片人物风格分析论文网

在周星驰电影中，大部分其饰演的角色都是一些草根小人物。这些小人物都有着贪婪好色，胆小粗俗，自私狡猾等缺点毛病，但他们并不是不是坏人，在他们身上，我们也可以发现勇敢、善良、正直等良好品质。这些小人物身上集合着聪明和笨拙，胆小和勇敢，自私和豁达等种种矛盾的性格。就是这种矛盾，生动的展示出小人物的生活状态，使得这些小人物在荧幕上如此的生动，贴近生活，在草根般平凡中也闪耀出色彩。周星驰曾说：“我的电影都是我的感想及体验”，周星驰的电影史也可以说是周星驰自己的成长史。一个小演员为了坚持自己热爱的事业，饱受辛酸。一次次的询问是否有演员角色却一次次的被拒绝。这样的情节也从侧面展现了周星驰由“小演员”到“喜剧之王”的一路历程。在众多的电影中，周星驰饰演过芝麻小官，警察，乞丐，厨师，赌徒等等角色。风格虽然各不相同，但事实上，这种人物的众多和庞杂只是表象，他们统一在一个共同的核心之下，这就是出于香港多重文化背景下的中下层市民的性格特征。在周星驰的电影中就是一种语言游戏和刻意的嘲讽；是对规则和逻辑的颠覆；对沟通的轻蔑和对权威的促狭。”[1]

二、周星驰无厘头电影分析

（一）无厘头的语言

在周星驰的影片中，“无厘头”式的语言起到了很大的喜剧效果，事实上，生活中每个人都需要狂欢，生活的压力和社会来自各个方面各种约定的束缚。使得每个人在内心深处都渴望一种狂欢，可是释放，可以宣泄，使得自己紧张的精神压力得到缓解。由于喜剧的精神是建立在超越之上的，它是以蔑视和嘲弄各种禁律为擅长，它的任务和天然的走向就是去处理我们社会和个人内心的许多恐惧。[2]周星驰无厘头语言重要特点便是语言的意义被解构的支离破碎。周星驰的电影常常用这种无厘头语言在一种对话没有意义的场景中制造特殊的喜剧效果，使得语言不再是表现人物性格的方式和途径，相反它可以被任意的扭曲。[3] 在《国产凌凌漆》中有这样一个凌凌漆与达闻西对话的场景，“凌凌漆：时不利兮骓不逝。达闻西：阿漆。凌凌漆：闻西。达闻西：我希望你叫我的全名——达闻西。凌凌漆：没有问题，闻西。达闻西：多谢。凌凌漆：不用客气，闻西。”这样的对白想要找出其中的意义，恐怕是白费力气。但就这种在场景中令人毫无头绪的对话给人一种强烈的戏剧感。在《大话西游》中，大量的无厘头式对话，使得语言突破了场景和意义的束缚，唐僧为了劝至尊宝和他一起西天取经，唱起了一首《Only you》，在歌词中加入英文，使得语言成为字符的拼凑。至尊宝戴上金箍，顿时风起云涌，唐僧面对众小妖大声喊道：“小心哪，打雷喽，下雨收衣服啊。”这样的语言，虽然荒诞，却使得唐僧这个形象更加的立体形象，也更具喜剧效果，观众们也更爱这种不走寻常路的风格。周星驰式的无厘头语言突破了语言的实用性，在某种意义上揭示出人物的荒诞和矛盾，成为了人物内心情感的宣泄工具。

（二）无厘头的人物形象文献综述

演员的无厘头形象的塑造对于对于整部电影的喜剧效果至关重要。在周星驰电影中，每部电影的主角基本由自己担当主角，所以在人物形象和性格的塑造上，周星驰将无厘头的风格展现的淋漓精致。在《逃学威龙》中有一段紧张激烈的拯救人质实地演习，主人公周星星全副武装，但在如此紧张严肃的环境下却拿出一条唇膏涂抹，接着在一场枪战中，又慢条斯理地开始点眼药水，氛围的紧张和周星星轻松悠闲形成鲜明的对比，电影节奏在快和慢、急和缓之间转换使“无厘头”效果倍增。传统意义上的严肃的警察形象与周星驰演的警察被明显的区别出来，使得人物形象尤为突出，引人注意。在影片中，周星驰所扮演的角色在卧底和学生中转化，最后力挽狂澜，拯救学生，由小人物上升到英雄，这使得电影情节更加平易近人，被观众接受。主人公是塑造电影的核心，但配角的表演也同样能够彰显无厘头电影的独特性。在《唐伯虎点秋香》中，如花这个角色虽然出现的篇幅很短，却给人极为深刻的印象。华府中华文，华武独特形象同样具有周星驰独树一帜的无厘头风格。一个“丑”字，将其风格彰显的尤为突出。一系列的丑角成为周星驰电影中不可或缺的重要元素，周星驰电影的肆意颠覆、离析正统是以其世俗性作为基点的，这就决定了影片既拥有大众文化对正统和精英文化的消解的先锋色彩，又有不可摆脱大众的心理深层的传统的道德和情感。”[4]