从摇滚乐看中国音乐电视影响发展+文献综述(3)
在音乐作为主体表达的音乐电视艺术中，这种新形式的音乐结合带给人们耳目一新的感觉，而这类音乐电视作品的画面同时也在追求这种新鲜的视听感觉，通过音乐电视的这种视听糅合，使传统文化、通俗文化的表达更加的生动活泼。之所以出现这样丰富多彩的形式，主要是因为中国是一个历史非常悠久，传统文化非常浓厚的国家，中西方文化的激烈碰撞，使得音乐电视这一兴起于西方的电视技术在中国获得迅猛发展。此外，在具体的形式方面，中国的音乐电视在频率的转换、色彩的偏好、色调的处理以及镜头的流量等方面都跟西方有很大差异。这也注定了中国音乐电视的形式会更加多样。
3、功能多元化
西方的音乐电视大部分处于商业运作下，过分追求宣传效益和商业价值，而中国的音乐电视除了商业化以外，则更多是以审美功能和教育功能为主，弘扬社会主旋律，提高人们的精神境界。通观优秀的音乐电视作品，都是民族文化的新传承，是民族文化乳汁哺育的结果。如张迈的《黄河源头》，通过“黄河源头”这个古老的话题，引出对中国民族精神的歌颂。其音乐形成是传承于西北黄土高原的民歌曲调画面上出现的是具有文化与时代特征性质的表象，加之以苍茫厚重的影调，这就显示出其具有中华民族文明历程的浓厚底蕴。这部作品中，将大面积的红色调作为主基色调来运用，让人们从视觉、听觉两方面双重感受，来歌颂黄河，歌颂中华民族文明。还有张也的《走进新时代》，这首歌主要是歌唱伟大祖国改革开放以来取得的举世瞩目的成就，更深一步考虑，这首歌既是鼓舞广大人民群众努力进取争创佳绩，也是在歌颂的正确领导方针。这也就体现出了中国音乐电视功能多元的特点。
概括而言，中国的音乐电视的特色在于社会内容广泛，题材多样，善于通过可视形象来表现无形的音乐内涵；形式多样化，涵盖了地域、民族、现代等各类表现形式；浓郁的时代生活气息与社会主义核心价值观念的完美融合。其中，民族风格是其艺术特色的核心，也是中国音乐电视区别于西方的最大特点。
二、早期中国音乐电视的发展
（一）早期音乐电视的画面特征
早期的音乐电视很不成熟，从画面的角度来讲，仅仅就是将听觉与视觉拼凑起来，具体来说就是简单的画面毫无目的拼凑到音乐中，画面与音乐无法结合，更起不到辅助的作用。虽然欣赏音乐的过程由单纯的听觉享受转变为听觉与视觉的双重享受，但艺术形式仍过于简单，整体呈现出一种单一、内容枯燥、表现无力的态势。怎样处理好音乐电视的音画关系是音乐电视的根本之处，把精致的画面与音乐完美配合起来这样才能使作品本身更具有说服力。但是早期的中国音乐电视就是音乐加上一些与之题材内容稍微符合甚至完全不符的画面，有的还会用其他作品的画面配上新的音乐来拼凑成作品。这种早期的音乐电视制作简单，资金投入虽然少，但是大大的影响了作品的质量，大量粗制滥造、肤浅乏久而久之引起观众极大的反感，这也使得了早期音乐电视艺术效果差强人意。很多作品的单纯画面配上音乐，整个几分钟的作品很少出现人物，或几乎没有人物，比如杭天琪版的《黄土高坡》MTV里，一共三分五十七秒的作品，从开头到二分五十四秒的时候才出现了人物，而且是与歌曲毫不相关的一辆驴车，整个作品里没有一幅图片是与黄土高坡符合的，全是乡村景象。这就为作品的表现力度大大的打了折扣。
（二）早期音乐电视的音乐特征
早期中国音乐电视在音乐方面也是有不足之处，虽然流行音乐进入中国大陆，但是由于我们国家社会制度当时来说相对比较保守，关于流行音乐的音乐电视那时候在大陆几乎没有市场。音乐形式基本上都是些民歌，还有一些区域性的民俗歌曲，很多新类别的音乐形式都无法融入到音乐电视的市场中，这也就注定早期的中国音乐电视音乐形式上的单一化，比如一些早期音乐作品《天唱》、《阿鼓姐》、《黄河源头》等等，都是一些具有划时代的好作品，而且在国际上都曾拿过奖。但是我们发现这些作品归根到底都没有跨越出民族类这道门槛。音乐电视作为一种新式媒介，而久而久之没有新元素的融入，时间长了必然会引起观众的反感心理，很大的阻碍音乐电视在中国的发展步伐。
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