常思思的音域十分宽阔，歌唱时发声吐字准确而有力，音色甜美活泼，歌唱的线条自然流畅，具有强烈的感染力。常思思的演唱在民族唱法的基础上加入了美声唱法，使得演唱风格不失民族性的同时又具有美声的通透圆润。她的老师著名的声乐教育家金铁霖是这样评价她的：“常思思非常努力，又有灵性，对待不同的作品有不同的方法，在演唱风格上敢于大胆尝试，先是把‘花腔’成功地融入经典民歌中，又努力尝试把时尚音乐元素融入民族声乐中，把中国的民族音乐带到了更广阔的舞台，前途无限……”[1]常思思拥有的原创歌曲也很多，例如《春天的芭蕾》、《秋水长天》、《玛依拉变奏曲》、《这片海有我》等也都非常具有代表性。论文网

（二）《玛依拉变奏曲》背景分析

《玛依拉》是一首脍炙人口的哈萨克民歌，它的曲调活泼轻松，曲风高亢嘹亮，风格热烈，拥有节奏鲜明和规整的节拍，使旋律平稳进行，由作曲家王洛宾进行创作，后由作曲家胡廷江在原作的基础上将其改编成《玛依拉变奏曲》，扩展了原曲本身的艺术魅力与价值更大程度上扩充了乐曲的乐段，曲目篇幅变长，音乐富有多重层次感，旋律此起彼伏，加入了圆润的转调技巧[2]，加宽的音域和丰富的情感为整体的演唱增色不少，在此曲创作的过程中，学习了许多西方作曲家的创作技巧，吸取了关于西洋花腔华彩乐段与装饰音的创作手法，并运用了扩充、加花等使技巧歌曲的旋律变得巧妙、优美富有跳跃性。

    突出的变奏曲式是《玛依拉变奏曲》这首曲子的一大特点，作曲者通过扩充的乐段使整首曲子富有层次感，音域的加宽需要演唱者运用花腔技法演唱。情绪热烈，风格青春，节奏欢快与气势恢宏赋予了《玛依拉变奏曲》新的生命力，成为了民众喜爱的民歌曲目之一，这不仅提高了演唱者的演唱水平，同时也加大了舞台的表现力度。

2008年第十三届青歌赛上，常思思精彩的演绎了《玛依拉变奏曲》这首作品，使得这首作品迅速地在我国的大江南北传唱开来，并被收入教科书中，广大的声乐学习者对这首曲子产生浓厚兴趣并作为自己学习、演唱的声乐作品。

二、《玛依拉变奏曲》的音乐分析

（一）歌词与旋律分析

《玛依拉变奏曲》改编自哈萨克族民歌《玛依拉》，改编的部分加大了曲子的难度，同时也丰富了作品的表现力。《玛依拉变奏曲》的曲式为变奏曲式，包括了前奏、主题、间奏一、变奏一、间奏二、变奏二、间奏三、变奏三、尾声九个部分，曲式结构为：前奏＋a＋间奏一＋a1＋间奏二＋a2＋间奏三＋a3＋尾声。见曲式结构图：文献综述

从歌词上看，《玛依拉变奏曲》的歌词与原作《玛依拉》的歌词大部分是一样的，变动不大，不同的地方在于《玛依拉变奏曲》在变奏二中扩充增加了三句歌词“白手巾四边上绣满了玫瑰花，等待我的情人弹响冬不拉，年轻的哈萨克来到我的家”，在变奏三时并没有使用《玛依拉》中的第三段歌词而是直接重复了《玛依拉》第一段的歌词。作品中的衬词“啊”，用于歌曲里三次变奏部分中花腔的演唱，较原作《玛依拉》演唱难度变得更大了。

从旋律上可以看出，在原作的基础上加入了花腔技法进行了一定的扩充，加长了乐句的长度，将音域扩充为e—#c2十三度，从而改编出《玛依拉变奏曲》。在变奏一中，每一句乐句后面都加入了密集的上升音阶进行，以衬词“啊”进行演唱，像这样的旋律扩充在变奏二和尾声中都有出现。运用花腔技法进行乐句的长度扩充，使得旋律活泼轻快而富有动感，表达的情感更加热烈，这就要求演唱者在处理这些地方时需要运用非常灵活的气息。在进入变奏二的时候，拍数以每分钟150变成了96拍，音乐逐渐变得柔和，速度缓和了下来，每个乐句都由长音结束，旋律由此变得柔美舒畅、悠扬，缓缓道来的语气仿佛让我们看到了一个情窦初开的哈萨克族少女。变奏二的花腔扩充部分速度为散板，旋律出现了六连音和三连音，再次增加了演唱的难度。间奏过后为主题旋律再现，速度变成了每分钟152拍，歌曲情绪直推高潮，接着华丽的尾声让旋律徘徊于高音区，整首曲子的最高音#c2在这里出现，接着又在激扬的旋律、热烈的情绪中结束。